梅花“雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅”
更新時間：2023-10-21 21:07:14作者：佚名
這首《卜算子》以“詠梅”為題，這正和獨愛蓮之出污泥而不染，濯清漣而不妖”的桐江先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。陸游以前贊揚梅花“雪虐風饕愈凜然，花中氣概最高堅”（《落梅》）。梅花這么古樸絕俗，出于眾花之上，但是現在竟開在郊野的驛站外邊，殘破不堪的“斷橋”，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就受到疏遠了。從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是御苑中的梅，而是一株生長在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到應有的護理，更談不上會有人來欣賞。隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地凋謝了。它孑然一身卜算子詠梅的詩意是什么，四顧彷徨——有誰肯一顧呢，它而且無主的梅呵。“寂寞開無主”這一句，詩人將自己的愛情飽含在客觀景物之中，首句是景語，這句已是情語了。日落黃昏，暮色迷蒙，這孑然一身、無人過問的梅花，何以承受這凄美呢？它只有“愁”——而且是“獨自愁”，這與上句的“寂寞”相呼應。驛外斷橋、暮色、黃昏，本已孤寂凄苦不堪，但更添凄風冷雨，孤苦之情更深一層。“更著”這兩個字力重千鈞，前三句似將梅花困厄境遇描寫已至其但二句“更著風和雨”似一記重錘將上面的“極限”打得崩潰。這些憂愁似乎無人能承受，至此愛情渲染已達高潮，但是雖然環境是這般冷酷，它還是“開”了！它，“萬樹寒無色，南枝獨有花”（道源）；它，“萬花敢向雪中出，一樹獨先天下春”（楊維楨）。上闋四句，只言梅花境遇惡劣、于梅花只作一“開”字，而且其執拗、頑強已不言自明。
上闋集中寫了梅花的困難境遇，它也的確還有“愁”。從藝術手法說，寫愁時作者沒有用作家、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環境、時光和自然現象來突顯。況周頤說：“詞有輕淡取神，只描取景物，而神致自在言外，此為大神。”（《蕙風詞話》）就是說，詩人描寫那么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于玄幻者，正在擅于寫景”（田同之《西圃詞說》）。上闋四句可說是“情景雙繪”。讓讀者化一系列景物中感遭到作者的特定環境下的思緒——愁！也讓讀者逐步邁入作者的心境。這著實、妙！
首聯，托梅寄志。梅花，它開得最早。“萬木凍欲折，孤根暖獨回”（齊已）；“不知近水花先發，疑是經冬雪未消”（張謂）。是它迎來了夏天。但它卻“無意苦爭春”。夏天，百花怒放，爭麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭春”，凌寒先發，只有迎春報春的赤誠。“苦”者，抵死、拼命、盡力也。從側面抨擊了群芳。梅花并非有意相爭，雖然“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“一任”它們去妒忌吧。在這兒，寫物與寫人，完全交織在一起了。草木無情，花開花落，是自然現象。其中卻蘊含著作者的不幸遭到揭發了茍且偷安的這些人的卑鄙惡行。說“爭春”，是寄寓人事；“妒”，則非草木所能有。這兩句表現出陸游性格乖戾，決不與爭寵邀媚、阿諛諂媚之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的崚.傲骨。
最后幾句，把梅花的“獨標高格”，再推動一層：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。前句承上闋的孤寂無主、黃昏日落、風雨交侵等悲慘際遇。這句七個字四次頓挫：“零落”，不堪雨驟風狂的折磨，梅花紛紛凋謝了，這是第一層。落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。從“碾”字，顯示出折磨者的無情，被折磨者的悲慘處境，這是第三層。結果呢，梅花被折磨、被藐視而化作塵土了。這是第四層。看，梅花的命運有多么凄慘，簡直不堪入目令人不敢去想象。讀者在此時已融入了字里行間所透漏出的情感中。但作者的目的決不是單為寫梅花的凄慘遭到，導致人們的憐憫；從寫作手法上來說，仍是鋪墊，是蓄勢，是為了把下句的詞意推上最高峰。雖然梅花凋謝了，被藐視成泥土了，被碾成塵灰了，請看，“只有香如故”，它那“別有意趣”的香氣，卻永遠“如故”，始終不屈服于孤寂無主、風雨交侵的恐嚇，只是盡自己之能，一絲一毫也不會改變。雖然是凋謝了卜算子詠梅的詩意是什么，化為“塵”了，也要“香如故”。
末句具有扛鼎之力，它振起整篇，把上面梅花的不幸境遇，風雨侵凌，凋殘零落，成泥作的感傷、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。正是“末句想見勁節”（卓人月《詞統》）。而這“勁節”得以“想見”，正是因為此詞非常成功地運用起興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來形容自己。此時，已將梅花人格化。“詠梅”，實為告白自己的思想愛情，給我們留下了非常深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。
