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序言

前幾天碰到了這么一個問題：憶江南用了兩種比興手法是哪些？

題主的這個問題令人摸不著腦子，《憶江南》是一個韻腳憶江南的寫作背景，有太多作家填過這個韻腳。我們就以《欽定詩稿》中的《憶江南》為例，這是白居易的一首詞：

江南好，景色舊曾諳。○⊙●⊙●●○△日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。◎●⊙○○●●⊙○○●●○△能不憶江南。○●●○△

這首詞中用了哪些比興手法，下邊一一道來。

一、倒裝

倒裝是詩家語中最為常見的一種手法，比如蘇軾《念奴嬌·赤壁抒懷》中：故國神游，癡情應(yīng)笑我。根據(jù)正常的次序是：神游故國，應(yīng)笑我癡情。

這首憶江南的第二句只是倒裝：景色舊曾諳。正常的詩歌語義是：舊曾諳景色。

我以前很熟悉那邊的美景。諳[ān]，熟悉。

二、對偶

以從廣義來說，詩歌中的對偶就是對仗。古人有押韻、駢偶、儷對、儷偶、隊仗、排偶等說法。對仗不但適于詩中，也適于文章中，非常是漢賦中最為常見。

對仗早在《詩經(jīng)》中就可以看到了：昔我往矣,楊柳依依。今我來思,暴雨霏霏。漢朝時，司馬相如的《子虛賦》中：浮文鹢，揚旌栧。張翠帷，建羽蓋。

格詩詞中的排比十分嚴(yán)苛，入聲還要相對。詞中的對偶，還要依照詞牌的入聲要求相對憶江南的寫作背景，《憶江南》的后邊3、4兩句，通常是對偶的。

日出-江花-紅-勝火，春來-江水-綠-如藍。仄仄平平入聲仄，平平中仄仄平平。

比如劉禹錫的《憶江南》，后邊3、4兩句，只是對偶的：

春去也，謝謝洛城人。【弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾】，酌酒亦含嚬。

不押韻的諸如明朝崔懷寶的《憶江南》：

平生愿，愿作樂中箏。【得近玉人柔荑子，砑錦袍上放嬌聲】，便死也為榮。

三、省略

作家的語言精煉簡略，同時由于格律的要求，因此有太多不同于詩歌語義的特征

其中省略是最常見的“詩家語”。

比如3、4兩句中，日出、與春來雖然是時間副詞，而且省略了“時候”。

日出（的時侯）江花紅勝火，春來（的時侯）江水綠如藍。

又如，最后一句省略了賓語：我

（我）能不憶江南？

第二句，是省略加倒裝：景色舊曾諳。應(yīng)當(dāng)是：

（我）舊曾諳-景色。

四、比喻和夸張

形容是最常見的通感手法，形容的方式太多，在清代陳骙的《文則》中，文人將形容模式分為十種：明喻、隱喻、類喻、簡喻、詳喻、話喻、對喻、博喻、引喻、虛喻。

目前我們把形容分為簡略的三大類：

明喻、隱喻、借喻。

形容有三大要素：本體、喻體和形容詞。

春來江水--綠（主體）-如（形容詞）藍（喻體）

這是最常見的明喻，三個要素同時出現(xiàn)。

日出江花---紅（主體）勝（形容詞）火（喻體）

用火焰形容成色調(diào)，是一種精妙的形容。雖然也可以看作一種夸張，紅得像心跳的火。有一首老歌稱作《花兒為何那樣紅？》：

花兒為何那樣紅？為何那樣紅？哎紅得就像，紅得就像燃燒的火。

五、對比

這首詞中，具備兩種色調(diào)的隱喻，產(chǎn)生了鮮明的對比：

江花，如火通常的紅，江水，透著藍的一種綠。

紅花、綠水的對比，成為了作家追憶中，江南景色中最美好的亮點。

六、反問

詩歌中常見作家采取反詰的通感手法，比如辛棄疾的：

憑誰問:廉頗遲暮,尚能飯否?

蘇軾的：

飛舞弄清影，何似在人間？

白居易在這首《憶江南》中，也問道：

能不憶江南？

七、反復(fù)

《憶江南》只有短短的27個字，卻兩次用到了“江南”一詞。

江南好，能不憶江南？

不僅兩個“江南”以外，江花、江火，又兩用“江”字，這是畫家有意的重復(fù)使用。

反復(fù)的目的，是為了起到指出的作用。

結(jié)束語

詩家的語言，有意無意中會使用這些修飾的手法。

古人詩文精采之處，不在于用了多少比興手法，而在于是否把這種手法如鹽入水通常，自然融于句子之中。令人讀之不覺，思之甚妙。

@古城滋味

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