更新時間:2023-07-28 07:00:33作者:佚名
序言
題主的這個問題令人摸不著腦子,《憶江南》是一個韻腳憶江南的寫作背景,有太多作家填過這個韻腳。我們就以《欽定詩稿》中的《憶江南》為例,這是白居易的一首詞:
江南好,景色舊曾諳。○⊙●⊙●●○△日出江花紅勝火,春來江水綠如藍。◎●⊙○○●●⊙○○●●○△能不憶江南。○●●○△
這首詞中用了哪些比興手法,下邊一一道來。
一、倒裝
倒裝是詩家語中最為常見的一種手法,比如蘇軾《念奴嬌·赤壁抒懷》中:故國神游,癡情應(yīng)笑我。根據(jù)正常的次序是:神游故國,應(yīng)笑我癡情。
這首憶江南的第二句只是倒裝:景色舊曾諳。正常的詩歌語義是:舊曾諳景色。
我以前很熟悉那邊的美景。諳[ān],熟悉。
二、對偶
以從廣義來說,詩歌中的對偶就是對仗。古人有押韻、駢偶、儷對、儷偶、隊仗、排偶等說法。對仗不但適于詩中,也適于文章中,非常是漢賦中最為常見。
對仗早在《詩經(jīng)》中就可以看到了:昔我往矣,楊柳依依。今我來思,暴雨霏霏。漢朝時,司馬相如的《子虛賦》中:浮文鹢,揚旌栧。張翠帷,建羽蓋。
格詩詞中的排比十分嚴(yán)苛,入聲還要相對。詞中的對偶,還要依照詞牌的入聲要求相對憶江南的寫作背景,《憶江南》的后邊3、4兩句,通常是對偶的。
日出-江花-紅-勝火,春來-江水-綠-如藍。仄仄平平入聲仄,平平中仄仄平平。
比如劉禹錫的《憶江南》,后邊3、4兩句,只是對偶的:
春去也,謝謝洛城人。【弱柳從風(fēng)疑舉袂,叢蘭裛露似沾巾】,酌酒亦含嚬。
不押韻的諸如明朝崔懷寶的《憶江南》:
平生愿,愿作樂中箏。【得近玉人柔荑子,砑錦袍上放嬌聲】,便死也為榮。
三、省略
作家的語言精煉簡略,同時由于格律的要求,因此有太多不同于詩歌語義的特征
其中省略是最常見的“詩家語”。
比如3、4兩句中,日出、與春來雖然是時間副詞,而且省略了“時候”。
日出(的時侯)江花紅勝火,春來(的時侯)江水綠如藍。
又如,最后一句省略了賓語:我
(我)能不憶江南?
第二句,是省略加倒裝:景色舊曾諳。應(yīng)當(dāng)是:
(我)舊曾諳-景色。
四、比喻和夸張
形容是最常見的通感手法,形容的方式太多,在清代陳骙的《文則》中,文人將形容模式分為十種:明喻、隱喻、類喻、簡喻、詳喻、話喻、對喻、博喻、引喻、虛喻。
目前我們把形容分為簡略的三大類:
明喻、隱喻、借喻。
形容有三大要素:本體、喻體和形容詞。
春來江水--綠(主體)-如(形容詞)藍(喻體)
這是最常見的明喻,三個要素同時出現(xiàn)。
日出江花---紅(主體)勝(形容詞)火(喻體)
用火焰形容成色調(diào),是一種精妙的形容。雖然也可以看作一種夸張,紅得像心跳的火。有一首老歌稱作《花兒為何那樣紅?》:
花兒為何那樣紅?為何那樣紅?哎紅得就像,紅得就像燃燒的火。
五、對比
這首詞中,具備兩種色調(diào)的隱喻,產(chǎn)生了鮮明的對比:
江花,如火通常的紅,江水,透著藍的一種綠。
紅花、綠水的對比,成為了作家追憶中,江南景色中最美好的亮點。
六、反問
詩歌中常見作家采取反詰的通感手法,比如辛棄疾的:
憑誰問:廉頗遲暮,尚能飯否?
蘇軾的:
飛舞弄清影,何似在人間?
白居易在這首《憶江南》中,也問道:
能不憶江南?
七、反復(fù)
《憶江南》只有短短的27個字,卻兩次用到了“江南”一詞。
江南好,能不憶江南?
不僅兩個“江南”以外,江花、江火,又兩用“江”字,這是畫家有意的重復(fù)使用。
反復(fù)的目的,是為了起到指出的作用。
結(jié)束語
詩家的語言,有意無意中會使用這些修飾的手法。
古人詩文精采之處,不在于用了多少比興手法,而在于是否把這種手法如鹽入水通常,自然融于句子之中。令人讀之不覺,思之甚妙。
@古城滋味
詩歌小白學(xué)習(xí)作詞|10分鐘了解這種小知識,即使入門了
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