更新時(shí)間：2022-12-27 12:01:50作者：佚名
快過(guò)年了，想到一個(gè)很古老的事兒——家書(shū)，正所謂家書(shū)抵萬(wàn)金，在還沒(méi)有伊妹兒的時(shí)代，信件可以說(shuō)是人與人之間，用文字彼此連線的唯一載體。到如今，曾經(jīng)很現(xiàn)實(shí)主義的聯(lián)絡(luò)方式，已經(jīng)成了詩(shī)歌里“車(chē)馬郵件都慢”的浪漫主義，甚至就連“消滅”了傳統(tǒng)書(shū)信的伊妹兒，也早已經(jīng)成了一種古典主義，在微信這樣的即時(shí)通信工具面前不值得一提。
所以，到底是即時(shí)的聯(lián)絡(luò)更好，還是需要無(wú)數(shù)日的等待，需要字字斟酌才寄出的郵件，是最適合人類(lèi)的通訊方式呢？也許很多人都說(shuō)，急事找微信，體驗(yàn)浪漫寫(xiě)書(shū)信。這大概就是人的矛盾之處，一邊追求著速度、追求的進(jìn)步，但步子太大了，卻總想著復(fù)古，想著回到當(dāng)初，兩邊都想占，兩全都想美。
說(shuō)到和書(shū)信有關(guān)的歌曲，首先、也必須提到的，就是李春波的《一封家書(shū)》。以現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的思維來(lái)講，先不說(shuō)這首歌曲的詞曲如何如何，至少?gòu)膶?shū)信體搬到歌曲里的創(chuàng)作模式，就是一種很創(chuàng)新的思維，尤其是一般書(shū)信體上最后的此致敬禮這個(gè)小尾巴，通常是不太好寫(xiě)在標(biāo)準(zhǔn)格式的流行歌曲里的，但李春波還是完美解決了。
《一封家書(shū)》真的是一首非常人性化的歌曲，人性化到非常的接地氣，也非常的大實(shí)話。它實(shí)在到什么程度？就是其中有一句“爸爸每天都上班嗎？管得不嚴(yán)就不要去了”，最后在李春波上北京臺(tái)春晚演唱這首歌曲時(shí)，就變成了“身體不好就不要去了”。畢竟，“管得不嚴(yán)”這個(gè)說(shuō)法，有些消極了……
據(jù)李春波自己介紹，1992年7月完成了《小芳》專(zhuān)輯的制作，直到1993年4月才發(fā)行了這張專(zhuān)輯，而在這個(gè)過(guò)程的等待期中，某一天他在廣州想寫(xiě)一封信給沈陽(yáng)的家里人，然后就想到了用譜曲的方式來(lái)寫(xiě)信，最終就有了這首《一封家書(shū)》。
2019年，李春波登上《流淌的歌聲》舞臺(tái)，臺(tái)下的評(píng)委伍洲彤老師，也特別介紹了《一封家書(shū)》這張專(zhuān)輯，在發(fā)行短短一個(gè)月的時(shí)間，就達(dá)到了一百萬(wàn)盒磁帶的銷(xiāo)量。與此同時(shí)，伍老師也特別提到了，這張專(zhuān)輯直到現(xiàn)在都只有磁帶，還沒(méi)有發(fā)行過(guò)CD。
其實(shí)，伍老師的這個(gè)說(shuō)法，既對(duì)也不對(duì)。《一封家書(shū)》這張專(zhuān)輯其實(shí)是發(fā)過(guò)CD的，但這個(gè)唯一官方版本的CD，作為一個(gè)但凡有點(diǎn)兒收藏經(jīng)歷的歌迷，都不太愿意把它稱(chēng)為專(zhuān)輯CD。
2015年，“中唱廣州”在“流金歲月”系列下，推出了一張名叫《李春波精選》的專(zhuān)輯，封面用的是《一封家書(shū)》的縮略圖。但這張所謂的“精選”，實(shí)際上就是《一封家書(shū)》專(zhuān)輯，因?yàn)闊o(wú)論是歌曲數(shù)量還是歌曲排序，都和當(dāng)年首發(fā)的磁帶版專(zhuān)輯一模一樣。
從廣告學(xué)的角度來(lái)講，這算不算是虛假宣傳？，明明是一張專(zhuān)輯的內(nèi)容，卻被貼牌“精選”進(jìn)行重度偽裝，內(nèi)地的唱片業(yè)啊，有時(shí)候真的是唱片人不懂得做唱片，懂唱片的卻全是歌迷……
另一個(gè)，這張CD也把原來(lái)的幕后給刪了，在這里我還是想再重新排一下這些音樂(lè)人：
吉它：撈仔
MIDI設(shè)計(jì)：王鋼/梁軍/劉克
和音：鐘惠嫦/陳黎明/劉晨曦
幕后呼兒嘿喲歌詞，也是值得留下名字的！
當(dāng)然，看了這個(gè)“簡(jiǎn)陋”的，也不僅讓人感嘆，當(dāng)年的嶺南流行樂(lè)，就是這么“慳”，就是這么“孤寒”。不需要貝司不需要鼓，全程用MIDI解決問(wèn)題，MIDI實(shí)在解決不了，才派吉他出場(chǎng)，而一般在當(dāng)時(shí)廣東音樂(lè)圈擔(dān)任錄音吉他手的，通常都是撈仔老師。
甚至我覺(jué)得，《一封家書(shū)》這首歌曲的錄音版本，用的都是MIDI吉他，因?yàn)橥耆杏X(jué)不到吉他味兒。
MIDI吉他，想想都可怕，這不是GTP才干的事兒?jiǎn)幔?/p>
整張專(zhuān)輯的制作，如今聽(tīng)來(lái)卻是有點(diǎn)應(yīng)付事兒，滿滿的塑料味，很像是現(xiàn)在我做企劃時(shí)，先期所聽(tīng)到的那些DEMO。講真，有些作品甚至還不如現(xiàn)在的DEMO做的精致。
不過(guò)，李春波的作曲能力是真強(qiáng)。這種作曲能力，不是指什么技巧的運(yùn)用，以及和弦的高級(jí)，而就是單純的旋律好聽(tīng)，尤其是一些小調(diào)的運(yùn)用，一些民族音樂(lè)韻調(diào)的借用，于無(wú)形中都讓作品旋律變得洗腦。
像《何日再見(jiàn)》聽(tīng)起來(lái)就像不知道哪兒的民歌，既有西北民歌的影子，又有些江南小調(diào)的味道。《天下飄著雨》則融入了新疆民歌的韻律，而《圈里圈外》干脆在旋律線上用了京劇腔。
另一方面，李春波在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代背景下，也不乏一些音樂(lè)上的創(chuàng)新，除了《一封家書(shū)》的書(shū)信體，《圈里圈外》的流行和京劇跨界之外，像《塞車(chē)》還是一首說(shuō)唱歌曲，雖然Rap挺數(shù)來(lái)寶呼兒嘿喲歌詞，但還是挺接地氣的，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)，也是一種很有時(shí)代感的特色。
雖然專(zhuān)輯制作廉價(jià)，但《一封家書(shū)》在編曲上，還是動(dòng)了一些巧思的。《塞車(chē)》作為一首說(shuō)唱歌曲，前奏部分DJ用廣東話的播報(bào)和節(jié)奏卡點(diǎn)的配合，其實(shí)還是挺的。《這種心情》里融入了一些鄉(xiāng)村音樂(lè)元素，這種音樂(lè)如今如果用真樂(lè)器重錄的話，效果肯定要好很多。
《繁鬧大都市》用了爵士的元素，有一點(diǎn)百老匯的影子，就是節(jié)奏和銅管樂(lè)都塑料了一點(diǎn)，而這首歌曲的編曲方式，在九十年代中期還是挺流行的，劉彤、卞留念等等音樂(lè)人，都編過(guò)類(lèi)似節(jié)奏的作品，甚至在一些晚會(huì)舞臺(tái)上，偶爾也能聽(tīng)到
《天上飄著雨》這首歌，現(xiàn)在聽(tīng)來(lái)也是挺有意思的，明明是一首用電音編曲的作品，歌曲主體部分卻是一首旋律非常舒緩和抒情的作品，這種反差效果還是很有想象力的。當(dāng)然，放到現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，可能會(huì)被當(dāng)成另一首《沙漠駱駝》之類(lèi)的歌曲去傳播……
至于最后的一首《呼兒嘿喲》，可以說(shuō)是和上張專(zhuān)輯《小芳》相呼應(yīng)的歌曲。作品內(nèi)容不做評(píng)價(jià)，不過(guò)搖滾曲式的編曲，讓撈仔的吉他總算有了點(diǎn)小小的發(fā)揮。
專(zhuān)輯里我還很喜歡《驕傲的駱駝》這首歌曲，當(dāng)時(shí)的李春波和艾敬，都被稱(chēng)為“城市民謠”的代表，《驕傲的駱駝》也是一首很標(biāo)準(zhǔn)的城市民謠作品。旋律簡(jiǎn)單、情感質(zhì)樸，可惜的是，后來(lái)卻很少能夠聽(tīng)到這種雅俗共賞的“城市民謠”了，提起民謠就是詩(shī)和遠(yuǎn)方，民謠反而離普通人越來(lái)越遠(yuǎn)了……