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官方小說并不是一個標(biāo)準(zhǔn)化術(shù)語。 普通讀者的理解一般是指以小說為主要表現(xiàn)形式，描寫和揭示官員腐敗生活和政治斗爭的文學(xué)作品。

百度百科是這樣解釋的：官場小說是以現(xiàn)實主義為創(chuàng)作手段來反映生活的小說類型。 這是作家以獨特視角觀察以中國政治官員為核心的公眾生活、執(zhí)政能力和社會現(xiàn)實，以及中國政治文化和政治的小說。 文明現(xiàn)狀與進步。 在很大程度上，官場小說的文化意義遠遠超出了純粹的文學(xué)意義。

據(jù)考證，“官小說”這一名稱是在王躍文的小說《國畫》出版后被正式提出的。 1998年，王躍文撰寫《國畫》。 在此之前，陸天明于1995年寫出《天在上》，周梅森于1997年寫出《人間正道》……此后，官方小說無數(shù)，連袁都曾入獄。 官員們也開始創(chuàng)作官方小說。

被判入獄11年后，因嫖妓名聲被捕的周九庚給大家?guī)砹诵碌脑掝}。 他說，他在看守所里寫了一本35萬字的官方小說。 周久耕說，他寫小說主要有兩個目的。 一是為了排解看守所里的無聊； 二是總結(jié)自己多年來對官場和生活的一些感悟。 很多人對周久耕的小說表示了濃厚的興趣。

誰關(guān)注官場小說？ 調(diào)查顯示，黨政機關(guān)公務(wù)員占30.5%，工商企業(yè)工作人員占27.1%，事業(yè)單位工作人員占20.3%。 三者合計占讀者總數(shù)的79.7%。 近80%的人讀過官場小說，這也印證了官場小說持續(xù)升溫的現(xiàn)實。

作家李廣森向記者講述了他的親身經(jīng)歷。

有一次，他和一位導(dǎo)演朋友約會吃飯。 餐廳外，一家小書店正在向?qū)а荻凳劾顝V森的新書《觀道：機關(guān)生活養(yǎng)心筆記》。 這位導(dǎo)演朋友隨便翻了一下，覺得內(nèi)容不錯，就想買。 李廣森把他拉到一邊說道：“那是盜版，你想看的話，我車?yán)镉姓妗！?/p>

“其實我的書并不是官方小說，只是記錄了在機關(guān)工作和生活的一些經(jīng)歷，因為涉及機關(guān)生活，所以也被炒作成所謂的‘官方小說’。” 李廣森告訴記者，“有一本盜版書叫《如何做官》，是以我的名義出版的，但根本不是我寫的。”

早期作品充滿“現(xiàn)實關(guān)懷”

中國人對官場小說的關(guān)注由來已久。 清末民初，出現(xiàn)了描寫封建社會官場的小說，如《二十年見識的奇異時局》、《官場的模樣》、《花中花》等。罪惡之海”。 被授予“晚清譴責(zé)小說”稱號，躋身名著之列。 。 今天，大概從20世紀(jì)90年代開始，官場小說又重新繁榮起來。 近年來暢銷的官場小說有《駐京辦主任》系列、《秘書長》系列、省委書記系列、《臨時職務(wù)》系列等。

曾創(chuàng)作紅極一時的《國畫》的王躍文認為，只有官場傳統(tǒng)，才有官場文化、官場小說。 官場小說的流行，源于其“現(xiàn)實關(guān)懷”。

1999年，王躍文以一本名為《國畫》的書拉開了他的“官場小說”的序幕。 隨后，他的《官春秋》、《無此事》、《官無故事》等相繼上市。 王躍文的“官場小說”生動地描繪了“官場”的腐敗。 在“官場”中，一些官員的升遷夾雜著一系列復(fù)雜的背景。 有些高官表面上看似冠冕堂皇，但背后卻充滿了虛偽、欺騙、殘酷、色情、頹廢等行為。 王躍文把腐敗分子寫得很人性化，但越是這樣，小說對“官場”生活的揭示就越真實、生動。 讀者對小說情節(jié)的深層社會背景產(chǎn)生深刻的思考。

周梅森的《中國制造》和龍志毅的《政治》描寫了高級官員的生活和工作作風(fēng)，展現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)干部提拔鮮為人知的具體操作，具有相當(dāng)大的“內(nèi)幕效應(yīng)”，能夠喚起人們的共鳴。讀者強烈的閱讀欲望。

“我還是比較認同一些早期的官場小說的。” 中國檢察院出版社副社長趙志剛告訴記者，此類小說包括周梅森的《人間正道》、張平的《國家干部》、陸天明《書記》的《省委》、王躍文的《國畫》、尹鴻東的《境界》等，他認為這些作品的視野源于更廣闊的時代背景和社會場景，全方位地展現(xiàn)了其中的各種人物。方式，演繹積極力量的英雄氣概和時代正氣。 讀來蕩氣回腸，讓人看到國家和社會的希望。 地點。

互聯(lián)網(wǎng)的力量正在攪動傳統(tǒng)官小說的創(chuàng)作、出版和發(fā)行。 例如，洪芳的《秘書長》最初發(fā)布在天涯社區(qū)。 后來被出版社的編輯發(fā)現(xiàn)并出版了。 被網(wǎng)友稱為“官場職場教科書”的《男人戰(zhàn)》一開始也在網(wǎng)上出版。

某知名圖書網(wǎng)站編輯告訴記者，官方小說受到關(guān)注，不僅說明作品本身具有良好的可讀性，還說明其具有一定的“引導(dǎo)性”，滿足了讀者不同階段的需求。

“官場小說大行其道的背后，是一種窺探意識。” 趙志剛表示，官場離老百姓很遠，大家在主流媒體電視、報紙上看到的只是這個世界的冰山一角。 很多官場小說的作者都有這方面的政治經(jīng)歷和經(jīng)歷。 在他們的書中，他們揭示了官場的復(fù)雜性，一場名利場，并描述了相互沖突的權(quán)力斗爭。 普通讀者從官員的命運起伏中尋求心理補償，部分滿足了他們的偷窺欲和好奇心。

官場又稱“官場”，官場小說呈現(xiàn)了這個特殊而神秘的境界中的權(quán)力潛規(guī)則。 一些年輕公務(wù)員尋求如何晉升官場的指導(dǎo)，把官場小說視為尋求政治經(jīng)驗的“官經(jīng)”和一門“術(shù)”。 這也是官場小說如此受歡迎的原因之一。

“作為一個遠離官場的平民，我饒有興趣地讀到了這些文字。因為其中描述的一些事情我們外人并不知道，但它們卻時常發(fā)生在我們身邊。” 有網(wǎng)友寫了這樣一段話，認為新詞條《官場里的人》可以通過小說來熟悉官場、了解官場，從中學(xué)到很多東西。 曾有博文稱王躍文的《中國畫》是“一本拯救大學(xué)生10年奮斗的成功書”。 甚至有讀者稱贊《滄浪之水》是“當(dāng)代公務(wù)員的教科書”。

事實上，這不是官方文化

官場小說的流行引發(fā)了人們對官場小說現(xiàn)象的研究和評論。 有人將其分為四類：

第一類是由維新文學(xué)轉(zhuǎn)型而來的現(xiàn)實主義小說，如柯云錄、張平、陸天明、周梅森等作家批判時弊、揭露社會黑暗、批判腐敗的作品。 他的故事常常涉及邪惡而不是正義。 最終，腐敗分子受到了嚴(yán)厲的懲罰。

第二類是類似黑幕小說的官場小說，代表人物有王躍文、王小芳等。 他們有在政府機關(guān)任職的經(jīng)歷，用細筆勾勒出一些社會黑暗，用人們的文字記錄了數(shù)百名官員的事跡，在商業(yè)上取得了巨大的成功。

第三類描寫官場小人物的掙扎以及大官身邊小人物的掙扎，成為官場小說的典型，如蕭仁甫等作家的作品。 書中的人物有上進心，渴望被尊重，想要過上體面的生活。 有的抓住了機遇，實現(xiàn)了自己的愿望，有的則經(jīng)不起金錢和美色的誘惑棄矛從政，倒在了奮斗的道路上，從而產(chǎn)生了各種仕途進退、官場沉浮的悲喜劇。

第四類稱為后官小說，加入了新奇、想象、夸張、臨摹、克隆等手段，成為當(dāng)前市場的主流產(chǎn)品。 這類小說以反腐為幌子，摻雜色情、暴力，以揭露秘密、隱私為賣點，滿足讀者的窺淫癖和好奇心，從而實現(xiàn)市場銷售，成為一種非藝術(shù)商品。

“出版商逐利趨之若鶩，結(jié)果就是大量粗制濫造的官方小說充斥圖書市場。” 趙志剛告訴記者，“如果你在書攤上仔細翻看，就會發(fā)現(xiàn)很多這樣的作品已經(jīng)失去了基本的道德底線和宣揚力。 金錢交易和色情交易讓人們意識到小說已經(jīng)成為文學(xué)中的骯臟之地。”

后官小說充滿危險英語作文，引起業(yè)界關(guān)注。 洪芳指出：“官小說有變成黑幕小說的危險，這是官小說的錯誤道路。”

據(jù)出版行業(yè)不完全統(tǒng)計，目前市場熱銷的現(xiàn)代官場小說有200多部。 其他自出版、質(zhì)量低劣的官場小說在市場上也屢見不鮮，而且大多是抄襲、克隆。 從省委書記到縣局領(lǐng)導(dǎo)，從書記到官員身邊的司機、保姆，都寫完了。 很多作品都有相似的情節(jié)和重復(fù)的內(nèi)容。 后官場小說主要揭露黑社會、權(quán)勢、奢靡、色情等，但不延伸到官場之外去探討人性。 他們?nèi)狈ι鐣畹年P(guān)心和對藝術(shù)創(chuàng)作的熱情。 他們拋棄了文學(xué)的神圣使命，將中國小說的創(chuàng)作引向絕境，令人擔(dān)憂。

““不。 2號長”、“秘書長”、“接待主任”等，讓讀者了解官場上的爾虞我詐、心照不宣的潛規(guī)則等。 趙志剛認為，這些作品通過生動的官場故事告訴讀者，當(dāng)官是一項技術(shù)性工作，比任何其他學(xué)科都需要更多的智力和情商以及運用智慧和謀略。在世界上。

“他們都是在教你如何與他人戰(zhàn)斗，以及如何通過任何必要的手段向上爬。事實上，這不是官方文化。” 李廣森表達了對流行官場小說的不屑。 他說：“有一些官方小說通過揭露所謂黑幕來吸引眼球，也有一些像《官方風(fēng)水師》這樣的低俗作品，完全是在誤導(dǎo)讀者。”

讓它恢復(fù)原來的樣子

“反思官場小說的泛濫，不禁讓人想起尼爾·波茲曼的名著《自娛自樂至死》。” 趙志剛告訴記者。

這本書寫于 20 世紀(jì) 70 年代，其主要觀點是“嚴(yán)肅電視”這個詞是一個自相矛盾的說法。 每個人都在表演，而電視只有一種聲音，那就是娛樂的聲音。 。 電視時代是娛樂時代。 電視媒體形式本身無法承載嚴(yán)肅的思考。 所有的公共話語越來越多地以娛樂的形式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。 所有文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，沒有怨言，甚至沒有發(fā)出聲音。 “結(jié)果就是我們變成了一個自娛自樂的物種。”

尼爾·波茲曼當(dāng)然無法預(yù)測20多年后互聯(lián)網(wǎng)的興起，但“娛樂至死”似乎指的是當(dāng)前的互聯(lián)網(wǎng)時代。 互聯(lián)網(wǎng)時代碎片化閱讀的到來，讓很多人失去了思考的能力。 就連反腐敗這樣極其嚴(yán)肅的話題，也因為“雷政富”和“趙紅霞”而變成了娛樂事件。

“看看現(xiàn)實社會中重慶的‘唱名打黑’、雷政富的情色視頻、編譯局局長易俊卿事件，還需要官方小說來解讀嗎？一切都是現(xiàn)場直播。” 趙志剛認為，面對娛樂，沒有人愿意置身事外。 無論你如何定位自己，你都只是一個娛樂消費品。

要告別官場小說的“喧囂”，回歸本色，作者的指導(dǎo)思想至關(guān)重要。 趙志剛表示，這個理念應(yīng)該是法治意識和規(guī)則意識。 有了這樣的“道”，寫出來的官場小說就是一種教育，不是庸俗的展示，不是高深的“技藝”。

文學(xué)評論家謝錫章認為，“官場小說必須有出路，必須轉(zhuǎn)型為政治小說，必須有勇氣觸及最棘手的問題”。 然而棄矛從政，要延續(xù)和發(fā)展《官場的模樣》、《老殘游記》、《海上花》等政治諷刺小說的傳統(tǒng)，以及莫泊桑《美麗的朋友》等作品的出現(xiàn)，也需要作家要有較深的思想滲透力和高超的文學(xué)功底。

以目前的情況來看，這樣的作品恐怕一時難以出現(xiàn)。

“官場小說應(yīng)該投射的正確道路是讓人們明白，這個世界上還有法治，還有純粹的官方治理。” 趙志剛表示，這是未來官場小說應(yīng)該走的正確道路。