更新時間：2023-10-29 17:15:08作者：佚名
服飾設計原稿包括服飾設計草圖的構思、服裝設計樣式圖、服裝設計療效圖以及服飾工藝圖等等。
一、服裝設計構思
服飾設計草圖是服飾設計師在進行服飾設計時的一種思維看法與構想，目標碰撞的思想作為。這包含設計師獲取靈感的元素、設計參考的資料細節、設計思維中的一些頓時的想像、設計過程中的變化序列等等。
1、服裝設計靈感的來源
所謂靈感是設計過程中的一種重要而又普遍的心理現象。從表面上看，靈感具有突發性，雖然是靈機一動的“頓悟”。但實際上，假如沒有深厚的服飾設計的基本功力；沒有廣博深厚的文化、藝術、經濟、宗教、政治等各方面學識的積累；沒有堅持不懈的對潮流世界的全面了解以及對于大眾群體的潮流流行趨勢的生活體驗，也就不會有這樣頓時的靈感激發與感受。設計靈感的主要來始于文化藝術、傳統文化、民族文化、環境變化、生活體會、時尚元素、流行趨勢等等多類途徑，這種都是能迸發服飾設計師靈感的強悍動力。
對于服飾設計師來講，本國的民族特點、政治理念、歷史淵源、人文地理、文學環境等豐富的傳統文化底蘊是一座永不枯竭的靈感寶庫。國際上知名的服飾設計師們都十分關注本民族的歷史文化傳統，從中獲取源源不斷的靈感。我們從中國服飾發展史的演進過程中就可以感遭到中華民族傳統文化的精神內涵。諸如：從東周開始，嚴格的社會等級宗法制度開始賦于了服飾濃烈的政治色調及象征意義，致使服飾漸漸成為統治階級與平民百姓成見分裂的權力與地位的重要標志，這些用以分辨親疏尊卑等級差異的冠服制度世代相傳了數千年。西周時期出現的十二圖案、明朝進一步確立的龍鳳圖案、明清時的深衣等都以前在歷史上發揮重要作用，直到滿清王朝滅亡，服飾才真正解放下來。
靈感是頓時的，有時我們的靈感出現可能只能維持幾秒鐘，而恰恰這幾秒鐘的靈感，是須要我們常年的文化底蘊而提煉的，更須要我們從這個斑斕多彩的世界中經年累月的搜集總結各類服飾流行信息及趨勢中獲取。不僅加入我們自己對于各類流行趨勢發展的判定之外，我們還要從其他相關方面獲取靈感，例如中國元素，意大利風情等各類流行信息中找尋須要附合設計要求的靈感，這么怎樣去找尋設計靈感？靈感的來始于在哪？這都是我們接出來要解決的問題。
2、如何獲取服飾設計的靈感？
我們可以從搜集的服飾樣式、服裝色調、服裝布料等各類相關各種潮流流行趨勢信息中獲取。
并可以整理歸類，剖析得出下一年流行趨勢的方向和推論。確定今年可能的流行趨勢和設計元素包括主題細節和色調方向，例如中國文化元素等。
3、服裝設計元素的提練
例如：我們打算設計一款性感少女風格的服飾，按照性感少女的特質以及相對應的觀感，我們可從青瓷瓷、荷花、青竹、蘭花等等具有單純少女心境的物類起來找尋，同時所有找尋那些元素的條件均要符合中國性感少女元素的這個風格要點。
下邊我們將從兩個案例的解析中來講解怎樣通過某一個物質屬性來獲取我們所須要的靈感。
案例1：從荷花中提煉設計靈感的操作步驟
（1）設計關鍵詞提煉與構成
首先總結我們所獲取靈感來源的關鍵詞：從荷花的外形上，我們可以看見荷花簡約的造型、清爽的氣氛、簡練的色調、高雅的情調。
（2）設計靈感來源特點總結
①我們從荷花的顏色上可以區分出粉藍色的花蕊與純黃色的花瓣以及明紅色的造型獨特的厚實的荷葉，還有粉紅色專情的映襯等；
②我們從荷花的造型上看，發覺荷花的花瓣造型簡練、大度、品質優秀，從荷花的主干與荷花的荷葉的比列來看，會發覺這么不相配的狹長條與厚實微薄的荷葉會如此有序和諧的組合在一起，產生一種不可分離的狀態，我們覺得這就是我們在設計中所要彰顯的那個不同造型互相結合的這么完美的那個設計形態；
③我們你們都曉得一句諺語：出污泥而不染，這是歌頌荷花的品格而書寫的，而這些品格也是我們在設計中所須要提煉的真正的才能彰顯荷花的精神面貌的風格，這是我們設計的重點，也是我們設計的難點。
（3）設計細節構成與要點
我們在進行組合色調搭配時，對于對比色的運用搭配要慎重；在整體的樣式設計上要簡單，減輕一些對比的結構線的出現；要重點關注并分辨甜美類與知性類少女的不同風格，拋開其他不符合荷花特點的關鍵詞。
（4）勾畫荷花設計療效草圖步驟
①領部造型：開門領或則無領（一字領）。
②袖型設計：采用主動的設計風格。
③裙子造型：運用縮腰收身的禮服魚尾多擺裙造型。
④穿著場合：即將場合的長裙裝。
⑤細節特征：大塊面與細小碎褶組合成長條弧線結合造型。
⑥材料：用纖薄輕盈的材料。
⑦最終勾畫成圖。
案例2：從牡丹花中提煉設計靈感的操作步驟
（1）設計關鍵詞提煉與構成
總結靈感來源的關鍵詞：華麗、大度、色彩濃厚、富貴。
（2）設計靈感來源特點總結
色調：選用中國紅、亮白、淺綠、金黃。
造型：復雜、層疊、鋸齒形狀、培襯比列較大。
品格：端莊華貴。
（3）設計細節構成與要點
①色彩明麗大方；
②款式關鍵部位結構精制，可夸張結構線；
③區分富貴與庸俗的區別，革除其他不符合的關鍵詞
④顏色第二原則。
⑤在袖口、門襟、袖口處更多的彰顯具有牡丹特色的造型；
⑥在設計中也可采用黑白灰、淺藍等安全色進行綜合設計，減低使用特殊色。
（4）勾畫牡丹花設計療效草圖步驟
①領子：運用變化層疊設計。
②門襟：在關鍵部位設計牡丹花葉形狀的盤扣。
③裙型：總體結構將外套往禮服上靠或裙擺放出。
④下擺：袖子與下擺紋樣采用同種手法，或虛或實。
⑤材料：用厚實、明快的紗線進行制做。
⑥穿著場合；即將晚宴場合。
⑦通過以上的剖析提煉后，勾畫出如下療效圖：
案例3：我們從建筑物中提煉設計靈感的操作步驟
（1）設計關鍵詞提煉與構成
總結靈感來源的關鍵詞：大氣風范、造型現代、色彩豐富。
（2）設計靈感來源特點總結
①色彩：明快、亮麗、現代。
②造型：奇異、挺拔、疊加。
③品格：新貴、奮進、創新。
（3）設計細節構成與要點：
①將特征找出并提煉、簡化。
②嘗試將各造型特點作為創意元素。
③在重要的結構上可大體參照，再做加法處理，提煉最為簡約的腰線。
④繪制從建筑物特點中獲取靈感的設計療效草圖。
二、服裝設計樣式圖（根據草圖畫出樣式圖）
服飾設計的第二個步驟，是將服飾設計構思中的草圖描繪成服飾樣式說明圖，而服飾樣式說明圖的畫法相對于草圖的畫法要來的嚴謹一些，尤其在服飾樣式的細節以及比列造型上要更完整，更能彰顯服飾的樣式特征，為此，我們將樣式圖的畫法提練成一種比較簡單的易操作的模式，我們按照形試美法則中的黃金分割比列與三等分比列的美學原理設計出了一種專門運用于服飾樣式圖的框架畫法服裝設計網站，以下是運用樣式視口架畫出的男風衣基本樣式圖（單件服飾中最合適的比列是黃金分割，尤其是在男風衣中彰顯突出如圖）。
如圖：樣式圖的基本框架由六個正圓形組成，這是運用了形試美法則中的三分之一等分及對稱的美學原理設計構成的。這既是一個服飾樣式圖的基本框架，同時也是服飾樣式圖中高腰的服飾樣式圖畫法框架。如圖各處按三分之一比列方式還可以畫出合體的與露肩的服飾樣式視口架，在這兒我們要說明的這種框架的構成僅僅是作為我們畫樣式圖的比列根據，具體的樣式圖畫法還要按照服飾的布料、造型、結構來進行勾畫。以下我們將進一步介紹構成服飾樣式圖的各個基本結構線、省位線、邊緣線、裝飾線以及細節部位的描述。
三、服裝結構基本造型線
服飾結構基本造型線包括公主線、刀背縫、腰節線、領圍線等。在此結構造型線的基礎上畫出各類變化的造型線。
1、公主線
服飾上的公主線是經BP點位圓心半徑為4CM的園范圍內，越近BP越好，下交HL距前中約10CM，上交小肩坐落三分一至三分二范圍內，可以按照身材調整位置。腰節處的位置通常以胸低點的位置垂直往下置條紋，條紋可以在交的點左右各2CM范圍內聯通。（BP指乳房最低點，HL指胸圍線）指相交前袖窿第一格與肩斜線處三分一至三分二處，通常肩寬的人肩線的下端可向背部方向聯通，肩窄的人可向肩斜線的外端聯通。
2、刀背縫
刀背縫是指相交前袖窿第一格與肩斜線處三分一至三分二處，通常肩寬的人的刀背縫起始點可在袖窿弧線的三分之一下端部位起始，肩窄的人可向袖窿弧線的三分之一上端部位起始。
刀背縫中的大刀背縫通常經過BP點附近，可以解決乳房比較豐腴的體型；而小刀背則比較緊靠側縫合，通常能使穿著者總體覺得上勻稱減肥，正常身材用小刀背比較合適，起點可從袖窿深下邊三分一至腰圍線范圍任意選定。
我們覺得假如是體型豐腴的人也可以用腰省與小刀背進行結合，在樣式容許的范圍內使用小刀背療效會更好。對于豐腴身材及樣式需求者，可以運用大刀背是與裝潢結構線結合使用，這樣可使穿著者體型看上去縮小。
3、腰節線
腰節線位置的處理是關系到服飾整體療效的一個關鍵點位，它對于服飾的上身與下體的比列以及設計美觀的要求及其重要，我們如今比較流行百搭，而所謂百搭的特征之一就是將腰節線提升，經過研究，我們發覺服飾的前腰節線往上提2CM，服飾會變得愈發甜美。這么來變得韓式服飾的甜美，簡潔，精神一面，通常情況下，假如豐腴身材穿著者，衣長可略長，腰節線可以略微往下，服飾樣式易長不易短，由其在上裝與下裝的設計處理中，可以選擇分段式處理這樣會變得穿著才身材嬌小。
4、領圍線
領圍線的作用十分顯著，它是形成服飾風格的一個關鍵位置，領圍線由橫開領與直開領兩類，直開領通常在第一個方格的三分一或則二分一處，這是在視覺上最為合理的位置。為此，怎么掌握領圍線的位置，是決定服飾領袖風格的關鍵所在，同時，我們還要顧及到穿著者的舌頭長短，以及頭型的大小，袖口可以調節下顎長短，通常面容比較大的人盡量將領深往下延展。而在領寬的設計上，不要太寬，以免降低面容的長度，同時注意袖子與領深線的比列關系，而領圍線常常是與門襟組合一起設計的，因而，領圍線的長短常常也決定了門襟處的風格造型。
四、裝結構部件寬度線
服飾結構部件寬度線并非服飾外部造型的腰線，它包括衣長線、袖長線、門襟線等。
1、服裝衣長線
我們看服飾通常從正面看比列療效，側面看曲線變化。同時會采用黃金分割比列進行綜合設計，我國的女性大都在160-180之間，而男性在150-170之間，為此，我們在設計男女服飾時所采用的比列盡可能在此范圍內進行。
2、服裝袖長線
因為服飾袖山的高度是按照服飾樣式的特征來確定的，為此我們在進行下擺寬度的比列設計時通常是從袖籠頂部線至下擺線，或則從袖肘線處至下擺線來進行比列規劃，如圖是從袖肘線開始確定三種類型的中袖寬度，由袖肘線向下擺線方憧憬下二分一、三分一分處確定上中袖，中袖，下中袖（樣式上越往下越嚴謹，越往上越開朗）。袖口的長短與整體風格造型有著密切的關系。
3、服裝前門襟線
服飾前門襟線地處服飾樣式的正中位置，其作用不言而語服裝設計網站，是繼領部造型后的又一個重要樣式結構指示標志，而服飾門襟線的位置從單排扣到雙排扣的位置聯通，如圖中我們可以看見從最外的正中門襟到最里的偏門襟位置，基本符合黃金分割以及三分之一等分的設計原理，通常我們在運用此法則時，還要注意以下幾個要點：通常豐腴身材以及舌頭粗的人、包括年齡偏大的人盡量少用偏門襟設計。
五、服裝上的裝潢分割線
服飾上的裝潢分割線是服飾樣式造型的重要組成部份，也是構成服飾樣式結構風格的重要特點，因而，服飾裝潢分割線的運用，是我們學習服飾設計的一個重要組合部份，而分割線的位置不外乎也是用黃金分割的比列以及三分之一等分法的設計要求來進行的，如圖
在樣式圖的結構設計中，我們通常可以按衣身的邊沿線之間進行分割設計，也可以按衣身的整體面積進行比列分割設計。
1、按線分割設計
可以先確定中軸線，按照衣身邊沿線處的三分之一或則二分之一或則黃金分割處的位置確定點位，之后聯接各處點位作為分割線的初步設計，最后將這種分割線與樣式設計的要求以及設計的面積比列是否合適進行調整后畫出。
2、按面分割設計
同樣先確定衣身面積，將衣身根據三分之一或則二分之一或則黃金分割的面積進行設計排列，產生整體合適比列面積覺得。在這兒，我們要注意任何一個面的處理都要符合服飾樣式的整體的造型，例如要做帥氣風格的服飾，我們在面積的設計構成上盡量將衣身的面積大小與結構造型往甜美結構風格上靠。
3、按點分割設計
所謂點的分割設計是指以視覺中心為導向，進行圍繞該點位的樣式設計，也可以理解為畫龍點睛的設計。諸如襯衫、領帶、紐扣、口袋等都是服飾上的局部點位，而這種點位是須要服飾樣式上的裝潢結構線的各個部位的配合設計能夠產生，因而，對于點位的位置及面積也須要運用對稱三分之一黃金分割等設計原則進行整體設計。
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