更新時間：2023-02-09 09:02:27作者：佚名
上次我們說到，韋羅吉奧的工作室來了兩個新學生——波提切利和達芬奇。
這兩位可謂是藝術史上的巔峰人物了佛羅倫薩珠寶設計學院，可能很多朋友知道達芬奇而不知道波提切利（達芬奇居然還挺帥），但是我敢肯定你見過下面這幅畫。
波提切利 維納斯的誕生 收藏于意大利佛羅倫薩烏菲茲博物館
波提切利和達芬奇不同，出生在珠寶世家。波提切利的父親便是一位珠寶工匠。和達芬奇相比，波提切利的作品會更加形象的畫出一些人物身上佩戴的珠寶首飾。
《西蒙娜塔》
其中，西蒙娜塔的珍珠頭飾，頭頂的紅寶石羽毛頭飾和脖子上的黃金寶石雕刻吊墜都代表了波提切利對當時的珠寶首飾有極為深刻的理解。
題外話：據傳，波提切利會把夢中情人西蒙娜塔當做模特，世界上最美的人畫在自己的作品中。所以他的作品中女士像都是一個樣的。
美神維納斯
花神弗洛拉
《馬爾斯和維納斯》中的維納斯
可惜，直到西蒙娜塔在22歲香消玉損時，波提切利也沒有得到過西蒙娜塔。西蒙娜塔被當時的富二代：美帝琦家族二公子占為己有。直到波提切利死的時候，他唯一的遺愿就是能安葬在西蒙娜塔旁……
自古多情空余恨啊…………
相比癡情的波提切利，達芬奇也跟老師韋羅吉奧學到了珠寶首飾的制作技術，但是沒有從小耳濡目染的波提切利那么強，比如下面的這幾幅：
《帶珍珠的米蘭公爵夫人》
看的出來，寶石頭帶和珍珠項鏈的光澤刻畫非常出色，寶石頭帶尾部用絲綢帶連接，前半段則是用的黃金鑲嵌了天然寶石。
這種微小的細節把控，只有一個做了很多年珠寶工匠的人才會注意到。
一顆碩大的寶石，鑲嵌在胸前。
應該是一件披風扣
當第一代“文藝復興時代珠寶設計師”退出歷史舞臺后，第二代的米開朗基羅似乎沒有太多作品佩戴了珠寶。或許是天賦點點在室內裝修和雕塑上了，米開朗基羅沒有從其師祖韋羅吉奧的傳人身邊學到太多珠寶首飾的制作技術。
而拉斐爾卻青出于藍，學的非常出色。他的老師是韋羅吉奧的一位學生，達芬奇的同學。
拉斐爾似乎很喜歡繪畫女性，在他的眾多作品中佛羅倫薩珠寶設計學院，有一大半都是圣母像，散發著母性的光輝。（畫媽狂魔拉斐爾由此得來）
留意脖子上的黃金項鏈以及頭上的珍珠頭飾
少女胸前的黃金寶石吊墜
吊墜和左右手三個不同的戒指
教皇里奧十世的金銀鏨刻墨水臺和純金放大鏡
佛羅倫薩作為文藝復興的發源地，時至今日在意大利珠寶首飾加工和銷售的地位依舊不減。
佛羅倫薩市中心著名購物景點——老橋
在文藝復興前，這座橋上以屠宰販肉為主。當時的貴族因為“有損城市市容市貌”為由驅逐了肉販而引進了黃金珠寶貿易。也正是這個原因，讓佛羅倫薩的珠寶貿易得到了空前的繁榮。（這就相當于今天把水貝移到了騰訊和華為樓下一樣)
在此，我們不妨用類似“丘處機不路過牛家村宋朝將會改變歷史”的推論來做一下推理。
如果韋羅吉奧不是個金首飾匠，那么他就沒有那么多錢去畫畫，可能他就沒法開工作室教波提切利、達芬奇，也不會有學生能教米開朗基羅和拉斐爾。那么文藝復興就不會在意大利佛羅倫薩。
美帝琦家族就沒有藝術品可以投資，就會做一個普通的銀行家。里奧十世就不會鋪張浪費，做一個普通的教皇，那么宗教改革家馬丁路德就不會用這個抨擊教會……
所以，有時候，小小的珠寶，串起了一連串的歷史，就像是蝴蝶輕輕的扇了一下翅膀……