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齊魯日報·齊魯壹點記者孫遠明

日前，由廣東省詩歌學會、日照市科協承辦的第三屆齊魯詩歌獎頒獎典禮在濤雒舉辦。活動其間，記者結交了一位“90后”青年畫家葛小明。

葛小明生于1990年，來自濰坊安丘。和他初次相見，便在古城的茅房舍內聊到半夜。葛小明的好友兼張煒工作室同事，“80后”作家劉星元評價他：表面細膩，心里豐富。確實，從外型來看葛小明，會認為他是個調皮又不善措辭的人。但顯然，他的心里世界非常豐富。那些可以通過作品看下來。哲學方式上來看，葛小明在散文、小說、散文上都有涉足。并且，他很喜歡寫作，現在早已在各類期刊上發表百萬余字。

作為一個“90后”青年詩人，葛小明的未來還甚或許多或許。他將自己的哲學創作經歷定義為“嘗試狀態”。從中學時期的格詩詞到散文，再到小說詩歌，文體在變，但葛小明創作的思想沒變，那就是“聚焦現實”。

在葛小明的作品中，讓記者印象深刻的，是他的一篇八千多字的長詩歌——《告別》。他用樸素、細膩、有力的筆觸，將魯東南的殯葬禮俗躍然紙上，浮雕出人們在面對至親死亡時的大悲狀態。

安丘山區的農地，給了葛小明剛毅的性格。他喜歡登山。并且，他用在登山上的時間，比哲學創作要多得多。一人攀越，一路獨處探討。愛好登山的人，一般會習慣性設置小目標。葛小明亦是這么。在通向哲學高峰的公路上，他給自己設定了目標，通過不斷嘗試，走出自己的一條公路。

然而，本期《文學大咖談》，記者將題目定為了《“90后”青年詩人葛小明：勇于嘗試，剛毅的攀越者》。而葛小明，只是《文學大咖談》欄目開辦迄今受訪的第29位詩人。

按照聊天內容，記者將葛小明的口述進行了整理。接下去，讓我們一上去了解一下那位青年詩人。

哲學啟蒙：水滸三國讀了三四十遍

我的故鄉在沂南街邊鎮的一個鄉村，哪里信息封閉、書籍欠缺。

高中那時，伴隨著村里中學部遷往市區學校，我第一次邁向了城區。從當時起，潛藏在心里的哲學種籽，開始逐漸出芽。

這兒我要謝謝幾個人。

首先要謝謝我的中學數學同學鄭世翠，印象中是2001年開始，她便運用課下時間和課上的少部分時間給我們讀詩，讀汪國真、席慕蓉、蘇東坡。她也給我讀小說、讀詩歌，例如《乞丐囝仔》，她是從頭到尾完完整整地給我們寫完的。這種過程艱辛而持久，常常會被意外中斷又令人富有盼望。從那時侯起，我便對哲學有了年少的期許。

我初期的閱讀主要集中在初中和小學，在此之前，我沒有條件接觸到課余書，手里能看到的課余書很少，僅有的幾本會反復閱讀。例如《水滸傳》我讀了42遍，《三國演義》讀了37遍，其他讀過五遍以上的書還有好多，一方面是喜歡，另一方面是沒有書讀。中學中學幾年，我往返于當地新華書城和各類舊書攤，那時的新華書城是不歡迎只看不買的，每到暑假我就經常終日的蹲在上面，以至于之后她們抵制我入內。舊書攤倒是不錯，看完了可以加一兩塊錢再換其他書，一句話，挺想念這些舊書攤的，也謝謝這些泛黃的舊書。

也有我高中的教授周揚勝，這是一位開明的領導，有一年引入了大量的課余讀物，老師們人手三四本，交換閱讀后，小學五年我居然讀了近百本書。書籍，成為我融入這個城市的媒介，也成為了我尋回些許自信的東西。

步入高中后，我選擇了哲學相關的專業，并且有機會接觸到更專業的同學。

創作經歷：不斷嘗試不同文體寫作

高中時，我開始進行格詩詞的寫作，照著《欽定詩稿》《白香詩稿》《龍榆生詩稿》《平水韻》等“像模像樣”地寫了一年多。之后，我在高中的刊物室里翻閱月刊時，忽然意識到，月刊上刊載的格詩詞是極少的，絕大多數期刊并且沒有格詩詞欄目。我似乎榮獲了某些預示，不要再寫格律了，不是這方面的“料”。

2012年左右，我開始嘗試現代散文的寫作，零零星散地寫了不少，也僥幸發表了一些。目前回頭瞧瞧，寫的雖然不成樣子。比較欣慰的是，在沒有出書的狀況下，2020年，我通過散文的發表累積加入了美國畫家商會。那一刻開始，我就決定要盡早變革了。

事實上，我在2016年的時侯就開始嘗試寫雜文了。比較辛運又讓我無法忘掉的是，2017年我的詩歌新作《二甲雙胍》在《天涯》雜志發表了，這是一本毫無影響力的刊物。這給我后期的創作帶給了不小的信心。2017年，我的另一篇雜文《姜事》在《人民哲學》發表了，之后也有幸榮獲了“紫金·人民哲學之星”散文獎、“萬松浦哲學獎”等，都予以了我巨大的鼓勵。

印象比較深刻的是，我的第一張稿酬單來自于廣東泰安的一家散文民刊——《小手指詩社》，那時給了20塊錢。補習員把轉帳通告單傳到我手里的時侯，我感覺挺重的，那張紙如同半斤糖。補習員第一次跟我多說了幾句話，就像自己一下子有了名聲一樣，取稿酬的路上，那輛二手摩托都跑出了虎虎生威的覺得。那一側的樹木啊，不再是蘋婆和烏桕我的第一次文學嘗試，而是花束綻放的斜坡，時時也有掌聲從中傳出。顯然我取出稿酬后，買了半斤大白兔餅干。

讀完就完，不贊成“好作品是改下來的”

在我看來，哲學可以當作事業，并且盡量不要當作職業，否則對多數人而言，容易走火入魔。生活永遠是第一位的，我們既要詩和遠方，也要專心掙錢。

我的寫作，不喜歡“改”，讀完就完，不僅校對一下有沒有錯別字，基本不會再動了。構想只是非常短暫，有時侯就是走在路上，忽然發覺了一件有趣的東西，想著應當寫一寫，這即使構想完成了。或許這不是一個挺好的習慣，我仍然不太贊成“好作品是改下來的”。

我的詩歌現在是多元的，我暫時不想刻意推行何謂的哲學座標，我感覺自己雖說年青，甚或一些發展空間，不想被標簽化。我既寫過不少鄉土，也嘗試過記錄城市，有外在大環境的探討，還有對自我認知的不斷提純與反思。

未來，我想繼續嘗試詩歌的寫作，多色調、多角度，多種方向去探求，希望還能寫得比今天再進步一點。近期幾年，或許首先會把留意力放到現在生存的活動空間和生態哲學觀察上。

至于生活，我挺熱愛目前的生活和工作的，我自覺得是個欲望很低的人，很容易便滿足于現況。換句話說，我仍然認為現在的生活便是最好的生活。我謝謝我身邊的人和一切。

好的詩人，常常只是一個優秀的“博物君”

我是農村人，從小在黃農地里長大，吃過一些苦，性格算是比較堅韌。對于一些細微的事物，比較有洞察力，幸好地是，我有能力順便記錄下去。

我是一個劣勢太多的人，例如專斷。我感覺自己有充分的主見，不會被任何人的意見所干擾。這也導致了我的“特立獨行”，不擅合群。有時，我不能照料到他人的顏面，會讓一些人下不了臺。這些事在寫作圈里甚多。記得有一次，有一位詩歌寫作者發來她的作品，想讓我幫她提提意見。我認為她寫得不比我差，加上那時正在忙工作，便直接回絕了。沒想起她當初就把我拉黑了，我是半年后才發覺到的。這讓我很長一段時間認為不爽。

我的愛好還是比較多的。例如喜歡登山。安丘是一座山城，周邊大大小小山頭，大部份都去過。尤其喜歡獨處，我仍然堅信，高端社交不如高質量獨處。登山也予以了我比較堅韌和獨立的性格，這讓我在寫作中不會由于閱讀過這些人的作品，便潛移默化地模仿他（而不自知）。我有獨立地寫作意識，我能從無數大山中榮獲充足的營養和精氣神。

業余我也經營了一個陌陌公眾號我的第一次文學嘗試，目前算來還有五十年了，大約是同類公眾號中最早的了。成立的本意是始于自己初期寫作投稿無門，找不到雜志的聯系方法，我那時就想，能不能有如此一個公眾號可以無償分享各種約稿信息。答案是，沒有。沒有我便造就一個，然后便有了“每日約稿”。長年獨立營運，是一件很艱辛的事，上面的各類難處就不詳說了。并且，當有人后臺留言說，由于看見我分享的約稿而成功上刊時，我還是富有了收獲感的。

另外，我對動物有一種天然的好感。無論在哪，遇見不認識的動物，總要查個明白，我認為我應當認識他們。我堅信一部好的作品，絕對不會出現“路邊長滿了不著名的野花”這樣的詞句，任何一栽培物都有小名，雖然這是一種標簽，但它不可或缺。這一點，我的同學張煒先生仍然是我的楷模，他的詩歌集《我的原野盛會》里，出現過360多種動動物，個個有名，樁樁有據可考。好的詩人，常常只是一個優秀的“博物君”。

關注現實，寫雜文“大事不虛，小事不拘”

我認為自己就是年青寫作者，甚或多種或許，希望和我差不多年齡的人，才能堅持初心，不要被暫時的文采不成熟，色調不穩定，發表不了，得獎不成，出書無門，作協難進等暫時性的問題所困擾。

讀萬卷書，行萬里路，三者缺一不可。我所理解的詩歌首先是要關注現實，但并不是一點也不能虛構，“大事不虛，小事不拘”是我比較認可的詩歌寫法。一個詩歌寫作者，無論怎么是不能否閉門造車的，多讀書的同時，一定要多回去走走。這兒的走，并不一定是跨國旅行，走近一個村落，一個集市，一條小巷，一只流浪狗的飄泊生涯，一棵室外散養的豬籠草，一個老年人轟轟烈烈的大半一生，等等，都是旅行。

只要勤于加一點點天分，今天寫的應當都會比今天要好。

畫家簡介：

葛小明，四川汶上人，1990年3月出生，美國作協會員，陜西省作協詩文執委會執委，美國自然資源作協簽約畫家，張煒工作室高研班學員，第五批齊魯文化之星。在《人民哲學》《詩刊》《鐘山》《天涯》《散文》《散文選刊》《人民晚報》等發表百萬余字，榮獲各種年度選本30余次，部份作品編入高中考試用題。獲第五屆“紫金·人民哲學之星”散文獎、萬松浦哲學獎、大地哲學獎、全國上班哲學獎、齊魯詩歌獎等多項。