更新時(shí)間：2025-09-04 20:06:56作者：佚名
最近，韓國的新任國家領(lǐng)導(dǎo)人文在寅和夫人金正淑來到了中國訪問。出發(fā)前，金正淑在青瓦臺用韓語錄制了一首韓國著名詩人鄭玄宗寫的詩《訪客》給中國民眾聽。這段錄音不僅體現(xiàn)了總統(tǒng)夫人的深厚文化底蘊(yùn)，也拉近了中韓兩國人民之間的感情。不過說到鄭玄宗這位“韓國知名詩人”，估計(jì)多數(shù)中國人都是頭一回聽說；琢磨一下，腦海中能想到的韓國文人好像也不多。同日本作家作品在中國廣為人知的情況相比，韓文創(chuàng)作確實(shí)有些冷清。韓國文學(xué)在中國為何這么不受關(guān)注？
“韓流”中的缺席
很久以前，稱作“韓流”的韓國流行文化給中國帶來了深刻影響。眾多韓劇和娛樂節(jié)目在中國廣受歡迎，如今宋慧喬、宋仲基在中國的人氣，或許與迪麗熱巴、鹿晗不相上下。
近年來韓劇在中國觀眾中的熱度明顯降低，類似《大長今》那樣引發(fā)社會廣泛關(guān)注的劇集已不再出現(xiàn)，不過一批韓國電影卻在中國市場贏得良好評價(jià)，例如《素媛》、《熔爐》、《釜山行》和《辯護(hù)人》等作品，它們都獲得了觀眾的廣泛認(rèn)可和持續(xù)傳播。
由李英愛主演的韓劇《大長今》在中國創(chuàng)下收視奇跡。
有洞察力的人能夠察覺，在韓國文化對中國民眾的長期作用下，文學(xué)領(lǐng)域存在明顯空白。所指的文學(xué)，是指能夠象征韓民族智慧結(jié)晶的權(quán)威性嚴(yán)肅作品，而非大眾化的暢銷讀物（諸如金圣鐘的懸疑故事、趙昌仁的家族情感敘事以及金河仁的浪漫愛情篇章等）。
1949年之后，因?yàn)檎嗡枷胗^念等因素，中國內(nèi)地對韓國文學(xué)作品的翻譯介紹在相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)主要關(guān)注描繪弱勢族群、反抗日本侵略和工人階級文學(xué)等內(nèi)容。1992年兩國建立外交關(guān)系后，雙方著手重啟范圍廣泛的民間文化互動。那個(gè)階段，中國剛剛經(jīng)歷了鄧小平南巡的重要指示，著力推動社會主義市場經(jīng)濟(jì)建設(shè)。國內(nèi)部分出版機(jī)構(gòu)把握時(shí)機(jī)，借助“韓流”熱潮，集中推廣了大量韓國通俗讀物，由此取得了豐厚的市場效益和經(jīng)濟(jì)回報(bào)。
金圣鐘的《迷途彼岸》據(jù)資料表明銷售了將近十萬本，金河仁的《菊花香》銷量則超過了三十萬本，這些數(shù)據(jù)確實(shí)讓韓國的純文學(xué)作品難以企及。除了韓國的流行通俗讀物以及依據(jù)熱門影視劇改寫的小說外，青少年讀者熱衷的所謂“網(wǎng)絡(luò)青春小說”也成為中國民眾認(rèn)識韓國文學(xué)的重要途徑。
可愛淘創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)青春小說《那小子真帥》，由世界知識出版社在中國大陸發(fā)行于2004年，曾經(jīng)創(chuàng)下接近百萬本的銷售佳績。另外，中國大陸的出版行業(yè)還陸續(xù)引進(jìn)并翻譯了銀戒指、金賢正、徐亨周、李林銀等作者撰寫的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。然而，這些快餐式的消費(fèi)文化和稚嫩的低齡讀物很難稱作是真正的文學(xué)佳作，這與中國社會普遍不將《鬼吹燈》和《盜墓筆記》視為反映本國文學(xué)水準(zhǔn)的作品有相似之處。
《那小子真帥》曾經(jīng)在中國校園內(nèi)風(fēng)靡一時(shí)。
有個(gè)特例是女作家孔枝泳，這些年我們譯介過她很多著作。不過以她寫的小說《熔爐》來說，這本書的知名度跟同名電影比起來，差得遠(yuǎn)，而且中文版是在電影《熔爐》2011年公映后兩年才出書，估計(jì)很多人不清楚電影是改編自她的小說。
近些年國內(nèi)翻譯介紹得比較多的韓國作家是曾獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名的作家高銀，這位作家被稱作韓國的代表性詩人，他的詩集已經(jīng)出了三種中文翻譯版本，但這其實(shí)得益于他獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，假如沒有這項(xiàng)榮譽(yù)，恐怕他在中國也不會得到這樣的關(guān)注。
高銀是韓國有望獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門人選。
韓國文學(xué)的世界化努力
文學(xué)著作要向非本族語者擴(kuò)散漢譯韓在線翻譯，通常需要借助翻譯，韓國在這方面也投入了很多精力，并且設(shè)立了專門的對外翻譯部門。
上世紀(jì)七十年代至八十年代期間，韓國經(jīng)濟(jì)迅猛增長，鑄就了廣受贊譽(yù)的“漢江奇跡”。伴隨著經(jīng)濟(jì)實(shí)力的持續(xù)增強(qiáng)，該國逐步加大力度向全球推廣本國文化。自1980年代初起，韓國政府聯(lián)合多家大型企業(yè)與財(cái)團(tuán)，開始為向世界各國翻譯并出版本國文學(xué)佳作提供資金支持。這項(xiàng)事業(yè)最初由韓國文化體育觀光部直接負(fù)責(zé)運(yùn)營。1990年代，該機(jī)構(gòu)改由文藝振興院負(fù)責(zé)管理。1996年5月，韓國文學(xué)翻譯金庫宣告成立，從此韓國文學(xué)作品的出版與翻譯工作漢譯韓在線翻譯，不再由政府直接運(yùn)營，而是轉(zhuǎn)為間接支持的形式。
2001年3月，文藝振興院將出版翻譯業(yè)務(wù)與“韓國文學(xué)翻譯金庫”合并，由此組建了韓國文學(xué)翻譯院。2005年，按照《文化藝術(shù)振興法》的規(guī)定，韓國文學(xué)翻譯院被正式確立為國家法定機(jī)構(gòu)，歸韓國文化體育觀光部直接管轄，并作為其下屬的獨(dú)立事業(yè)法人存在。翻譯機(jī)構(gòu)成立之后，首要任務(wù)是積極宣傳韓國文學(xué)，努力突破全球出版界中韓國文學(xué)作為“小語種文學(xué)”的局限，決心將自身建設(shè)成為一個(gè)面向世界的嚴(yán)肅文學(xué)互動平臺。
韓國文學(xué)翻譯院設(shè)立翻譯獎(jiǎng)項(xiàng)，鼓勵(lì)從事韓國文學(xué)翻譯事業(yè)。
在推動韓國文學(xué)走向國際化的進(jìn)程中，也曾遭遇過一些曲折起步網(wǎng)校，韓國文學(xué)翻譯機(jī)構(gòu)的尹志寬院長在2006年向《當(dāng)代韓國》雜志表達(dá)觀點(diǎn)時(shí)直言，該機(jī)構(gòu)以往主要關(guān)注歐美語言翻譯，對于亞洲其他語言包括中文的翻譯出版投入相對不足，這種傾向?qū)е轮形淖g本數(shù)量偏少，不過尹院長在接受采訪時(shí)也以亞洲視角反思了這種國際化策略，認(rèn)為存在需要改進(jìn)之處
英語在全球范圍內(nèi)廣泛傳播的現(xiàn)象以及美國在國際上的主導(dǎo)地位是無法忽視的事實(shí)，為了應(yīng)對這些情況并達(dá)成全球化的真正目標(biāo)，借助英語來推廣和介紹韓國文學(xué)具有顯著的價(jià)值……然而，采用非英語來主動宣傳韓國文學(xué)同樣關(guān)鍵，特別是借助翻譯能夠與非西方國家展開文學(xué)或文化的雙向溝通，傳播一種以非西方為主導(dǎo)的、能夠挑戰(zhàn)以西方為核心的思維模式或體系的世界文化理念，這也有助于強(qiáng)化非西方國家之間的文化聯(lián)系。”
目前國內(nèi)眾多出版社已從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)背景下的公益機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型為獨(dú)立核算的經(jīng)營單位，在規(guī)劃出版物時(shí)更關(guān)注經(jīng)濟(jì)回報(bào)，然而嚴(yán)肅的純文學(xué)作品與通俗讀物相比，所產(chǎn)生的收益差距十分顯著。這就需要韓國文學(xué)翻譯機(jī)構(gòu)持續(xù)提供資金支持。同時(shí)國內(nèi)私營出版商也應(yīng)逐步更新思想，不能完全按照市場利益來決定選題方向。
翻譯人才的短缺
認(rèn)識到翻譯方法存在偏差之后，立刻扭轉(zhuǎn)這種局面非常困難。翻譯工作本質(zhì)上是連接兩種語言橋梁，要想翻譯出色，譯者必須長期處在兩種不同的文化環(huán)境里。文學(xué)翻譯除了要精通語言，更關(guān)鍵是要訓(xùn)練非本族語的語感。
目前中國和韓國，似乎都缺乏能夠被民眾長久記住的韓語翻譯專家。這種情況，如果我們參照日本文學(xué)中文譯介的狀況，就會看得更加清楚。日本現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的杰出作家，在中國總能找到專屬的譯者，例如川端康成的傳譯是葉渭渠，谷崎潤一郎和青山七惠的中文譯本則由竺家榮操刀，村上春樹的文字由林少華呈現(xiàn)，三島由紀(jì)夫的著作經(jīng)唐月梅介紹給中國讀者，大江健三郎的學(xué)說通過許金龍傳播，這些譯者憑借其譯文，在某種程度上演變成了作者的代言人，為他們的作品注入了漢語的新活力。
日本文學(xué)大師谷崎潤一郎和川端康成。
可是韓文著作的漢文譯本非常不足，依我觀察，只記得薛舟這位譯者，他翻譯了為數(shù)不少的韓文作品，并且不斷留意韓文界的最新動向，其他情況就不清楚了。
韓國文學(xué)翻譯院尹志寬院長曾在采訪中提及，該機(jī)構(gòu)每年選拔約十名外籍專業(yè)譯者進(jìn)行培養(yǎng)，以發(fā)掘新的翻譯人才，他們正實(shí)施翻譯新人獎(jiǎng)制度，此獎(jiǎng)項(xiàng)最初僅針對英語，隨后擴(kuò)展至法語、德語及西班牙語，自2005年起中文也被納入評選范圍。令人高興的是，如今選擇翻譯韓國文學(xué)的中國譯者數(shù)量不少，翻譯機(jī)構(gòu)每年培養(yǎng)的十名外國專業(yè)譯者里，從事中文翻譯的大約能分到七八個(gè)名額。
不能忽視的是，中國東北三省大約有兩百萬朝鮮族民眾，他們具備成為韓語翻譯的潛力。雖然中國朝鮮族與韓朝主體民族的語言基礎(chǔ)一致，但因長期處于不同的政治環(huán)境和迥異的文化背景中，雙方語言已出現(xiàn)顯著區(qū)別。許多詞匯，尤其是外來語方面，有時(shí)會導(dǎo)致彼此溝通困難。但是，與去掌握一門全新語言相比，朝鮮族人的長處是顯而易見的。
2000年，中國詩人舒婷撰寫過一篇記述她與韓國詩人相識的文章，文中提及了本文開頭提到的鄭玄宗。他們初次見面是在一場國際詩歌節(jié)上，由于語言不通，兩人只能在餐桌上借助筆寫字進(jìn)行溝通，因?yàn)轫n文和中文之間存在一些可以相互理解的元素。舒婷后來在國內(nèi)四處尋找鄭玄宗詩歌的中文翻譯版本，但最終未能尋獲。希望借助第一夫人的影響力，鄭玄宗的更多漢文譯本能夠盡快與國內(nèi)讀者相識。