更新時(shí)間：2022-09-02 21:00:46作者：佚名
本周《我們的歌》，竟想不到的事情發(fā)生了，那就是楊千嬅和周興哲雙雙退出。
藝人的日程應(yīng)該是提前安排好的，為什么會(huì)中途退出，而且是出現(xiàn)賽點(diǎn)時(shí)退出呢？讓人不得不產(chǎn)生想法。
平心而論，楊千嬅的唱功是毋庸置疑的，她的經(jīng)典粵語(yǔ)歌曲我們耳熟能詳，在節(jié)目里的表現(xiàn)也有目共睹。
但是，她和周興哲搭檔也的確沒(méi)有產(chǎn)生大的火花，沒(méi)有哪首改編讓人眼前一亮，也著實(shí)讓人看不懂。
那么到底問(wèn)題出在了哪里？
說(shuō)到楊千嬅，她的好歌一抓一大把，比如《處處吻》《再見(jiàn)二丁目》《少女的祈禱》《野孩子》《烈女》等等，像《再見(jiàn)二丁目》我單曲循環(huán)多少遍都聽(tīng)不厭。
她和周興哲的搭檔我本來(lái)非常看好。因?yàn)槭裁矗驗(yàn)橹芘d哲是創(chuàng)作歌手。
創(chuàng)作歌手可能在演唱上不夠突出，但懂音樂(lè)，會(huì)改編，在舞臺(tái)創(chuàng)意和設(shè)計(jì)上，是有自己的一定優(yōu)勢(shì)的。
我想楊千嬅當(dāng)時(shí)選擇周興哲，一方面可能認(rèn)為男女生混搭會(huì)讓聲音色彩更豐富，另一方面也應(yīng)該是考慮周興哲是創(chuàng)作歌手身份，會(huì)給歌曲改編帶來(lái)助力。
可是事實(shí)上呢？?jī)蓚€(gè)人通過(guò)節(jié)目，改變卻非常的微小。
楊千嬅在普通話演唱上有提高，但在舞臺(tái)設(shè)計(jì)、歌曲改編上是個(gè)短板，所以唱到了第九期，也沒(méi)有哪個(gè)合作舞臺(tái)讓人記憶深刻。
周興哲呢，雖然是創(chuàng)作歌手，但給我的感覺(jué)是來(lái)舞臺(tái)打歌的，心思并沒(méi)在歌曲的改編上，也看不到他和楊千嬅在配合上產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)。
所謂“我們的歌”如果不花點(diǎn)心思在合作上我們的歌歌詞，的確很難產(chǎn)生優(yōu)秀作品。
在這點(diǎn)上，我很欣賞大張偉和汪蘇瀧，兩個(gè)人都是創(chuàng)作歌手，都非常有想法，當(dāng)大張偉想玩那些天馬行空的創(chuàng)意時(shí)，汪蘇瀧是極力配合的；而汪蘇瀧選歌時(shí)，大張偉也是放下他那些古靈精怪的想法，會(huì)默契配合并貢獻(xiàn)點(diǎn)子，尊重汪蘇瀧的選擇。這才是“我們的歌”的意義所在。
齊心協(xié)力，不同想法的碰撞，才能讓舞臺(tái)更好看。看到問(wèn)題所在，及時(shí)改進(jìn)，才能讓合作更順利。
本期，楊千嬅獨(dú)自唱了《親密愛(ài)人》聽(tīng)哭了我，一方面是想到梅艷芳，一方面是被楊千嬅的歌聲打動(dòng)。這樣優(yōu)秀的歌手，沒(méi)有在《我們的歌》通過(guò)合作舞臺(tái)，綻放她的光彩，可惜了。
周興哲也在節(jié)目的最后，演唱了他的新歌，看得出來(lái)是個(gè)心思細(xì)膩、情感豐富的人，只是對(duì)舞臺(tái)表演還不夠有經(jīng)驗(yàn)。
看來(lái)，楊千嬅和周興哲是真的不搭，才沒(méi)有產(chǎn)生1+1大于2的效果。
最后，想聊一聊有關(guān)“我們的歌”的舞臺(tái)合作搭檔的話題。
通過(guò)這長(zhǎng)達(dá)9期的《我們的歌3》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，若讓兩個(gè)人配合默契、有驚艷的舞臺(tái)表現(xiàn)，合作的兩個(gè)人都必須做出大的改變才成。
因?yàn)榇藭r(shí)的觀眾，已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)太多優(yōu)秀的舞臺(tái)表演，打動(dòng)他們并非易事。
對(duì)于前輩歌手，在優(yōu)秀的演唱之外，應(yīng)該突破自己的短板，勇敢表現(xiàn)出不為大眾熟知的一面，才能讓觀眾看到驚喜。比如不擅長(zhǎng)跳舞可以嘗試跳舞，不會(huì)國(guó)語(yǔ)可以學(xué)唱國(guó)語(yǔ)歌。
而對(duì)于新生代歌手，在向前輩歌手學(xué)習(xí)的同時(shí)，也應(yīng)該有更多自己的想法，才能被看到，而不是一味迎合前輩歌手。
像這次的周興哲和翟瀟聞，在選歌上太過(guò)保守，看不到年輕人的活力，也沒(méi)有看到他們自己獨(dú)特的觀點(diǎn)輸出。
楊千嬅和呂方，在演唱上沒(méi)有問(wèn)題令人稱道，但在和新生代歌手合作上，顯然經(jīng)驗(yàn)不足，從而顯得非常被動(dòng)。
在舞臺(tái)越來(lái)越需要精心策劃布局的當(dāng)下，歌手們需要學(xué)習(xí)的實(shí)在太多了，需要把歌唱好我們的歌歌詞，也要懂得編排。因?yàn)樗袃?yōu)秀的作品，都需要恢宏的手筆，也需要生動(dòng)的細(xì)節(jié)。
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