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但是現在韓流不如幾年前這么火爆，但依然有不小的影響力。韓流在美國可以分為兩個階段，一個是公共電視臺階段，一個是有線臺階段。在幾年前，日本的電視劇市場主要被MBC、KBS、SBS三大無線電視臺壟斷，在國外造成震驚效應的連續劇，都是出自三大臺。但自2011年12月1日起，JTBC等四個綜合編成頻道播出，鯰魚效應發生，臺灣電視劇市場步入了“戰國時代”，TVN、JTBC編成的電視劇無論是從題材、設定還是選角，都更為大膽、新銳和充滿創意，有線電視臺逐步替代傳統老四臺，成為韓流的推動者。像“請回答系列”、《機智的看守所生活》、《秘密森林》都是TVN監制，而大熱的《有品味的她》《迷霧》《經常請喝茶的可愛媽媽》則在JTBC首播。韓流的性感顯得更為多樣化首爾政府職場文化，傳統的浪漫風一直是主流，但舊式的連續劇則更偏向于現實題材，一系列反映臺灣現實問題的連續劇造成了越來越多的關注。

《Live》海報

例如TVN近期又出了一部熱劇——《Live》。如同的劇名一樣，該劇跟真實的生活有關。女主角韓靜吳中學結業后沒有找到合適的工作，在小酒店打零工維持生活。男主廉尚秀家境清貧，在一家公司見習，為了轉正，他將父親的養老金和姐姐的積蓄都拿去認領公司的股份，結果老總卷款倒閉了。就在這時，二人聽到了警察的應聘啟事，然后六年半的時間里，它們千辛萬苦通過訓練和考試，總算踏入大隊見習，以為正式迎來光鮮艷麗的職場生活，卻發覺警察的日常工作是查酒駕、把街邊的男子揀到特警局、幫她們清除頭痛的垃圾……

《Live》最大的活力在于真實，沒有“金手指”，沒有主角光暈，而是真實重現了日本年青人艱辛殘忍的生活狀況。不少國外球迷看得心有戚戚然，不過還有人倍感“不適應”，連續劇如何這樣“喪”啊。在慣常的想像中，臺灣的現實生活應當像“韓劇三寶”所表現的這樣，性感、養眼和土豪；但事實是，《Live》可能更接近于俄羅斯大部份年青人的生活現實，揭開連續劇浪漫的外套，年青人的生活里一地雞毛。

連續劇是日本最好的蒙版

韓流興盛時期，大部份迷你偶像劇都能轟動歐洲。美女美女的養眼組合、豪門紙醉金迷的生活、清新的畫面、細膩的感情，在給聽眾一種浪漫體驗的同時，也為聽眾提供了探尋另一種生活的窗口。不少歌迷就是透過日劇想像理想生活的樣子的。在連續劇中，我們鮮少見到真正的貧苦，即使有灰姑娘，但她的貧苦為的是日后有高富帥來挽救；我們也鮮少見到階級之間的沖突，大多數時侯有愛的高富帥總是能跟所有人一起其樂融融。大部份連續劇都不同程度地存在對現實的美化，盡管一些好評如潮的連續劇也不例外。

例如反映看守所生活的《機智的看守所生活》紅極一時，該劇演員申源浩曾出演過知名的“請回答系列”。《機智的看守所生活》一如既往展現了申源浩的細致，但這部劇還是會讓人倍感“膈應”。看守所是一種懲戒機器，嚴重違規亂紀的人就會步入看守所，看守所應當起到一種威懾作用——人們由于擔心進看守所都會避開有意或無意的犯罪。但在《機智的看守所生活》里，看守所卻像是一個“烏托邦”，同一個獄房里的人像兄弟同事一樣交往，互相挽救，其樂融融；雖然是這些罪大惡極的人，導演也著重于發覺他的閃光點和甜美之處……監獄的威懾作用、教育作用等在不斷被減淡、嚴重美化后，并且顯得有點吸引人了。這是連續劇的“通病”，雖然是名演員在拍攝嚴酷的現實問題時，仍然忍不住要為它蒙上粉藍色的面紗。

《付洞穴復仇者們》劇照

在《機智的看守所生活》之前，TVN上映的另一部劇集《付洞穴復仇者們》，也圈粉無數。《復仇者們》是一部女性戲，它述說的是三個身分背景各自不同的男人團結在一起后，計劃復仇并訴諸實踐的故事。一個是上流階級的富家女，養尊處優，但感情生活并不幸福，父親有私生子并領回去；一個是中產階級家庭的“賢內助”，家庭固然完美，可實際上卻忍受著母親的家暴；另外一個是來自底層社會的寡婦，在傳統魚店市場做生意，生活過得并不如意……階層差異這么之大，但他們居然很湊巧地成為親昵無間的姊妹。

連續劇成了美國最好的蒙版，國外的聽眾透過它看見的是一個甜蜜浪漫的法國。但現實真如連續劇這么美麗嗎？

叉子階級論

西方有句名言“Bornwithaspooninone’smouth”，嘴巴含著銀調羹出生的女兒，出生即富貴，家教優良，天生有福。這在美國社交網路上演化為十分知名的“湯匙階級論”，二三十歲的年青一代將個人家庭背景形容成為“湯匙”，按照父親的經濟能力而非個人能力分為“金茶匙”、“銀調羹”、“銅叉子”和“土叉子”四類。

出生在資產20億美元（1億美元相當于59億元人民幣）或家庭年收入2億美元以上的家庭者為“金茶匙”階層；資產10億美元或家庭年收入1億美元以上的為“銀調羹”；資產5億美元或家庭年收入5500萬美元以上的為“銅叉子”；“土叉子”則指資產不足5000萬歐元或家庭年收入不足2000萬美元。“湯匙階級論”流行的背后，是美國十分嚴重的階級固化，父親的文憑、職業、家境和社會地位，巨大程度上決定了孫輩未來的階級，代際相傳現象正日趨嚴重，階級流動顯得十分困難。

國際本幣基金組織（IMF）曾發表“經濟增速成果的分配——亞洲的不平等剖析”報告。該報告顯示，截至到2013年，臺灣前10%上流階級的收入占整體收入的比重為45%首爾政府職場文化，是歐洲國家中的最高值。臺灣這個收入比重1995年為29%，18年后下降了16個百分點。而同一時期內，歐洲國家整體的上流10%收入占有率平均只下降了1-2個百分點。另據俄羅斯開發研究院（KDI）發布的近10多年間日本社會上流階級、中產階級、貧困階級家庭百分比變化的剖析資料，中產階級比列不斷縮小，貧苦階級比列卻不斷擴大。

普遍覺得，臺灣階級固化的激化，與1997年經濟危機過后大力推進的新自由主義經濟策略有關。“國家離場，市場入場”的新自由主義式的各種新政，造成市場力量無限擴張，并促使日本的政府和社會都被刻畫成“對市場友好”的“政府機制”和“社會結構”；日本女工階層喪失了法律保護，可以被自由開除和替換，她們成為“去勢的階層”，朝不保夕，也未能組織力量反抗。數據闡明，“97危機”后三年間，德國在經合組織國家中，臨時員工比列排行第一、自殺率第一、老年貧苦率第一、不平等第三、相對貧苦率第二。

在自由流動的市場上，年青人固然有更多的就業選擇，但卻無法榮獲穩定而有保障的工作，隨時有重新待業的危機，這些人都淪為“工作貧苦族”。例如按照韓支行的報導，2017年臺灣青年待業率高達9.9%，記入邊打零工邊找工作、備考求職等實際待業者在內的體感待業率高達22.7%。

然而，雖然連續劇中的男主角總住高端公寓，出游有豪車，一直和女主角出入奢華飯店，但現實中許多日本年青人卻陷入貧苦。

X拋一代

艱辛的現實背后，是年青人對現況的沮喪。對于“湯匙階級論”，有媒體報導稱，84.9%的法國市民覺得這是不可證實的現實，非常是在20歲至29歲人群中認同率高達88.6%，30歲至39歲人群認同率為83.1%。據美國國家統計廳發布的“2015年社會調查”結果顯示，五名日本人當中，有四名覺得自己在同一代中，“階層上升”很難。當被問及“一生當中，通過自己的努力，提升自己在同一代群體中的社會、經濟地位的或許性”時，只有21.8%的人回答“可能性很高”，有62.2%的人稱“可能性很小”。

日本東京男子中學的師生拍攝結業照。(圖片來源：視覺美國)

2007年日本出版了一本社會學專著《88億元世代》。該書強調，“97危機”之后，美國社會轉變為“贏家通吃”的密林社會，首當其沖的正是20歲左右的學院結業生，它們之中只有5%的人有機會被錄為公司即將員工，其他人都將成為臨時員工，平均年薪只有88萬日元。“88億元世代”隨即成為一個流行單詞，各類青年世代的新稱呼不脛而走。

2011年日本《京鄉新聞》在一篇報導中，將青年一代命名為“三拋世代”。報導稱：“當今的青年一代遭到臨時崗位、學費清償、就業打算以及樓價飆升之苦，因此不得不無限期減緩并且舍棄愛情、結婚及生育，即何謂的‘三拋’。‘三拋世代’的產生勢必會減緩低出生率、老齡化等社會問題。”后來又有“五拋世代”之說，連住房、人際關系都舍棄；更有甚者聲稱“七拋世代”，連夢想和希望都要舍棄。因而，美國年青人普遍不敢離婚。日本統計廳數據顯示，現在20至29歲的日本人中，已婚率達91.3%，30至39歲美國人中，已婚率為36.3%，兩個數據都遠超美國，成為“單身大國”。臺灣人口美容福祉商會今年11月公布的一項調查結果顯示，44.4%的學院生覺得離婚“可有可無”，回答“還是要離婚”的只有33.2%。

臺灣偶像劇里可愛感情常常讓觀看者有愛情離婚的沖動，現實是大部份日本年青人在重重壓力下，舍棄了愛情和感情。

連續劇的政治意圖

由此可見，大部份連續劇雖然十分“想當然”，他們對法國的階級和現實問題進行了揮筆寫意的美化。不過，另外一部由金喜善和金宣兒出演的連續劇《有品味的她》，更近乎美國階級現實的反映。粗俗階級的女傭步步為營踏入上流階級，卻依然被輕而易舉地打回原形；對于社會底層的女傭來說，這條流動之路富有泣血，并且應當以心靈的自毀為代價，可到頭來功虧一簣。不是她不夠努力不夠瘋狂，而是上流階級鍛造的銅墻鐵壁，根本不是血肉之軀可以破除的。同樣的，相較于一系列浪漫的電視劇，例如《四等》《圣殤》《酒神》等冷門臺灣連續劇，也更接近于臺灣的現實情況。

《四等》《圣殤》《酒神》電影海報

從某些意義上來說，日劇對于現實的浪漫描繪，以及運用臺灣一流藝人進公關宣傳，是有一定的政治意圖的。對內可以麻痹國民的血管，遮掩階級之間的矛盾，遮掩社會問題；對外可以運用龐大的文娛產業造就外匯，推動旅游等產業的發展，并樹立臺灣良好形象，進行文化輸出和國家形象輸出。

其實了，每位國家都有每位國家都問題，揭露連續劇華麗的袍，并不是蓄意“黑”韓國；臺灣作為發達國家，還有好多優勢。即便，單從劇本創新和影視制做上看，連續劇的水準多于國產劇水平，有不少值得我們學習的地方。但“兼聽”還是必要的，這么能夠防止被影視劇的美化所蒙蔽，并且為此對此刻此地的生活形成誤會。（作者：曾于里來源：澎湃新聞）