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但是現(xiàn)在韓流不如幾年前這么火爆，但依然有不小的影響力。韓流在美國(guó)可以分為兩個(gè)階段，一個(gè)是公共電視臺(tái)階段，一個(gè)是有線臺(tái)階段。在幾年前，日本的電視劇市場(chǎng)主要被MBC、KBS、SBS三大無(wú)線電視臺(tái)壟斷，在國(guó)外造成震驚效應(yīng)的連續(xù)劇，都是出自三大臺(tái)。但自2011年12月1日起，JTBC等四個(gè)綜合編成頻道播出，鯰魚(yú)效應(yīng)發(fā)生，臺(tái)灣電視劇市場(chǎng)步入了“戰(zhàn)國(guó)時(shí)代”，TVN、JTBC編成的電視劇無(wú)論是從題材、設(shè)定還是選角，都更為大膽、新銳和充滿創(chuàng)意，有線電視臺(tái)逐步替代傳統(tǒng)老四臺(tái)，成為韓流的推動(dòng)者。像“請(qǐng)回答系列”、《機(jī)智的看守所生活》、《秘密森林》都是TVN監(jiān)制，而大熱的《有品味的她》《迷霧》《經(jīng)常請(qǐng)喝茶的可愛(ài)媽媽》則在JTBC首播。韓流的性感顯得更為多樣化首爾政府職場(chǎng)文化，傳統(tǒng)的浪漫風(fēng)一直是主流，但舊式的連續(xù)劇則更偏向于現(xiàn)實(shí)題材，一系列反映臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的連續(xù)劇造成了越來(lái)越多的關(guān)注。

《Live》海報(bào)

例如TVN近期又出了一部熱劇——《Live》。如同的劇名一樣，該劇跟真實(shí)的生活有關(guān)。女主角韓靜吳中學(xué)結(jié)業(yè)后沒(méi)有找到合適的工作，在小酒店打零工維持生活。男主廉尚秀家境清貧，在一家公司見(jiàn)習(xí)，為了轉(zhuǎn)正，他將父親的養(yǎng)老金和姐姐的積蓄都拿去認(rèn)領(lǐng)公司的股份，結(jié)果老總卷款倒閉了。就在這時(shí)，二人聽(tīng)到了警察的應(yīng)聘啟事，然后六年半的時(shí)間里，它們千辛萬(wàn)苦通過(guò)訓(xùn)練和考試，總算踏入大隊(duì)見(jiàn)習(xí)，以為正式迎來(lái)光鮮艷麗的職場(chǎng)生活，卻發(fā)覺(jué)警察的日常工作是查酒駕、把街邊的男子揀到特警局、幫她們清除頭痛的垃圾……

《Live》最大的活力在于真實(shí)，沒(méi)有“金手指”，沒(méi)有主角光暈，而是真實(shí)重現(xiàn)了日本年青人艱辛殘忍的生活狀況。不少?lài)?guó)外球迷看得心有戚戚然，不過(guò)還有人倍感“不適應(yīng)”，連續(xù)劇如何這樣“喪”啊。在慣常的想像中，臺(tái)灣的現(xiàn)實(shí)生活應(yīng)當(dāng)像“韓劇三寶”所表現(xiàn)的這樣，性感、養(yǎng)眼和土豪；但事實(shí)是，《Live》可能更接近于俄羅斯大部份年青人的生活現(xiàn)實(shí)，揭開(kāi)連續(xù)劇浪漫的外套，年青人的生活里一地雞毛。

連續(xù)劇是日本最好的蒙版

韓流興盛時(shí)期，大部份迷你偶像劇都能轟動(dòng)歐洲。美女美女的養(yǎng)眼組合、豪門(mén)紙醉金迷的生活、清新的畫(huà)面、細(xì)膩的感情，在給聽(tīng)眾一種浪漫體驗(yàn)的同時(shí)，也為聽(tīng)眾提供了探尋另一種生活的窗口。不少歌迷就是透過(guò)日劇想像理想生活的樣子的。在連續(xù)劇中，我們鮮少見(jiàn)到真正的貧苦，即使有灰姑娘，但她的貧苦為的是日后有高富帥來(lái)挽救；我們也鮮少見(jiàn)到階級(jí)之間的沖突，大多數(shù)時(shí)侯有愛(ài)的高富帥總是能跟所有人一起其樂(lè)融融。大部份連續(xù)劇都不同程度地存在對(duì)現(xiàn)實(shí)的美化，盡管一些好評(píng)如潮的連續(xù)劇也不例外。

例如反映看守所生活的《機(jī)智的看守所生活》紅極一時(shí)，該劇演員申源浩曾出演過(guò)知名的“請(qǐng)回答系列”。《機(jī)智的看守所生活》一如既往展現(xiàn)了申源浩的細(xì)致，但這部劇還是會(huì)讓人倍感“膈應(yīng)”。看守所是一種懲戒機(jī)器，嚴(yán)重違規(guī)亂紀(jì)的人就會(huì)步入看守所，看守所應(yīng)當(dāng)起到一種威懾作用——人們由于擔(dān)心進(jìn)看守所都會(huì)避開(kāi)有意或無(wú)意的犯罪。但在《機(jī)智的看守所生活》里，看守所卻像是一個(gè)“烏托邦”，同一個(gè)獄房里的人像兄弟同事一樣交往，互相挽救，其樂(lè)融融；雖然是這些罪大惡極的人，導(dǎo)演也著重于發(fā)覺(jué)他的閃光點(diǎn)和甜美之處……監(jiān)獄的威懾作用、教育作用等在不斷被減淡、嚴(yán)重美化后，并且顯得有點(diǎn)吸引人了。這是連續(xù)劇的“通病”，雖然是名演員在拍攝嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題時(shí)，仍然忍不住要為它蒙上粉藍(lán)色的面紗。

《付洞穴復(fù)仇者們》劇照

在《機(jī)智的看守所生活》之前，TVN上映的另一部劇集《付洞穴復(fù)仇者們》，也圈粉無(wú)數(shù)。《復(fù)仇者們》是一部女性戲，它述說(shuō)的是三個(gè)身分背景各自不同的男人團(tuán)結(jié)在一起后，計(jì)劃復(fù)仇并訴諸實(shí)踐的故事。一個(gè)是上流階級(jí)的富家女，養(yǎng)尊處優(yōu)，但感情生活并不幸福，父親有私生子并領(lǐng)回去；一個(gè)是中產(chǎn)階級(jí)家庭的“賢內(nèi)助”，家庭固然完美，可實(shí)際上卻忍受著母親的家暴；另外一個(gè)是來(lái)自底層社會(huì)的寡婦，在傳統(tǒng)魚(yú)店市場(chǎng)做生意，生活過(guò)得并不如意……階層差異這么之大，但他們居然很湊巧地成為親昵無(wú)間的姊妹。

連續(xù)劇成了美國(guó)最好的蒙版，國(guó)外的聽(tīng)眾透過(guò)它看見(jiàn)的是一個(gè)甜蜜浪漫的法國(guó)。但現(xiàn)實(shí)真如連續(xù)劇這么美麗嗎？

叉子階級(jí)論

西方有句名言“Bornwithaspooninone’smouth”，嘴巴含著銀調(diào)羹出生的女兒，出生即富貴，家教優(yōu)良，天生有福。這在美國(guó)社交網(wǎng)路上演化為十分知名的“湯匙階級(jí)論”，二三十歲的年青一代將個(gè)人家庭背景形容成為“湯匙”，按照父親的經(jīng)濟(jì)能力而非個(gè)人能力分為“金茶匙”、“銀調(diào)羹”、“銅叉子”和“土叉子”四類(lèi)。

出生在資產(chǎn)20億美元（1億美元相當(dāng)于59億元人民幣）或家庭年收入2億美元以上的家庭者為“金茶匙”階層；資產(chǎn)10億美元或家庭年收入1億美元以上的為“銀調(diào)羹”；資產(chǎn)5億美元或家庭年收入5500萬(wàn)美元以上的為“銅叉子”；“土叉子”則指資產(chǎn)不足5000萬(wàn)歐元或家庭年收入不足2000萬(wàn)美元。“湯匙階級(jí)論”流行的背后，是美國(guó)十分嚴(yán)重的階級(jí)固化，父親的文憑、職業(yè)、家境和社會(huì)地位，巨大程度上決定了孫輩未來(lái)的階級(jí)，代際相傳現(xiàn)象正日趨嚴(yán)重，階級(jí)流動(dòng)顯得十分困難。

國(guó)際本幣基金組織（IMF）曾發(fā)表“經(jīng)濟(jì)增速成果的分配——亞洲的不平等剖析”報(bào)告。該報(bào)告顯示，截至到2013年，臺(tái)灣前10%上流階級(jí)的收入占整體收入的比重為45%首爾政府職場(chǎng)文化，是歐洲國(guó)家中的最高值。臺(tái)灣這個(gè)收入比重1995年為29%，18年后下降了16個(gè)百分點(diǎn)。而同一時(shí)期內(nèi)，歐洲國(guó)家整體的上流10%收入占有率平均只下降了1-2個(gè)百分點(diǎn)。另?yè)?jù)俄羅斯開(kāi)發(fā)研究院（KDI）發(fā)布的近10多年間日本社會(huì)上流階級(jí)、中產(chǎn)階級(jí)、貧困階級(jí)家庭百分比變化的剖析資料，中產(chǎn)階級(jí)比列不斷縮小，貧苦階級(jí)比列卻不斷擴(kuò)大。

普遍覺(jué)得，臺(tái)灣階級(jí)固化的激化，與1997年經(jīng)濟(jì)危機(jī)過(guò)后大力推進(jìn)的新自由主義經(jīng)濟(jì)策略有關(guān)。“國(guó)家離場(chǎng)，市場(chǎng)入場(chǎng)”的新自由主義式的各種新政，造成市場(chǎng)力量無(wú)限擴(kuò)張，并促使日本的政府和社會(huì)都被刻畫(huà)成“對(duì)市場(chǎng)友好”的“政府機(jī)制”和“社會(huì)結(jié)構(gòu)”；日本女工階層喪失了法律保護(hù)，可以被自由開(kāi)除和替換，她們成為“去勢(shì)的階層”，朝不保夕，也未能組織力量反抗。數(shù)據(jù)闡明，“97危機(jī)”后三年間，德國(guó)在經(jīng)合組織國(guó)家中，臨時(shí)員工比列排行第一、自殺率第一、老年貧苦率第一、不平等第三、相對(duì)貧苦率第二。

在自由流動(dòng)的市場(chǎng)上，年青人固然有更多的就業(yè)選擇，但卻無(wú)法榮獲穩(wěn)定而有保障的工作，隨時(shí)有重新待業(yè)的危機(jī)，這些人都淪為“工作貧苦族”。例如按照韓支行的報(bào)導(dǎo)，2017年臺(tái)灣青年待業(yè)率高達(dá)9.9%，記入邊打零工邊找工作、備考求職等實(shí)際待業(yè)者在內(nèi)的體感待業(yè)率高達(dá)22.7%。

然而，雖然連續(xù)劇中的男主角總住高端公寓，出游有豪車(chē)，一直和女主角出入奢華飯店，但現(xiàn)實(shí)中許多日本年青人卻陷入貧苦。

X拋一代

艱辛的現(xiàn)實(shí)背后，是年青人對(duì)現(xiàn)況的沮喪。對(duì)于“湯匙階級(jí)論”，有媒體報(bào)導(dǎo)稱(chēng)，84.9%的法國(guó)市民覺(jué)得這是不可證實(shí)的現(xiàn)實(shí)，非常是在20歲至29歲人群中認(rèn)同率高達(dá)88.6%，30歲至39歲人群認(rèn)同率為83.1%。據(jù)美國(guó)國(guó)家統(tǒng)計(jì)廳發(fā)布的“2015年社會(huì)調(diào)查”結(jié)果顯示，五名日本人當(dāng)中，有四名覺(jué)得自己在同一代中，“階層上升”很難。當(dāng)被問(wèn)及“一生當(dāng)中，通過(guò)自己的努力，提升自己在同一代群體中的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)地位的或許性”時(shí)，只有21.8%的人回答“可能性很高”，有62.2%的人稱(chēng)“可能性很小”。

日本東京男子中學(xué)的師生拍攝結(jié)業(yè)照。(圖片來(lái)源：視覺(jué)美國(guó))

2007年日本出版了一本社會(huì)學(xué)專(zhuān)著《88億元世代》。該書(shū)強(qiáng)調(diào)，“97危機(jī)”之后，美國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)椤摆A家通吃”的密林社會(huì)，首當(dāng)其沖的正是20歲左右的學(xué)院結(jié)業(yè)生，它們之中只有5%的人有機(jī)會(huì)被錄為公司即將員工，其他人都將成為臨時(shí)員工，平均年薪只有88萬(wàn)日元。“88億元世代”隨即成為一個(gè)流行單詞，各類(lèi)青年世代的新稱(chēng)呼不脛而走。

2011年日本《京鄉(xiāng)新聞》在一篇報(bào)導(dǎo)中，將青年一代命名為“三拋世代”。報(bào)導(dǎo)稱(chēng)：“當(dāng)今的青年一代遭到臨時(shí)崗位、學(xué)費(fèi)清償、就業(yè)打算以及樓價(jià)飆升之苦，因此不得不無(wú)限期減緩并且舍棄愛(ài)情、結(jié)婚及生育，即何謂的‘三拋’。‘三拋世代’的產(chǎn)生勢(shì)必會(huì)減緩低出生率、老齡化等社會(huì)問(wèn)題。”后來(lái)又有“五拋世代”之說(shuō)，連住房、人際關(guān)系都舍棄；更有甚者聲稱(chēng)“七拋世代”，連夢(mèng)想和希望都要舍棄。因而，美國(guó)年青人普遍不敢離婚。日本統(tǒng)計(jì)廳數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)在20至29歲的日本人中，已婚率達(dá)91.3%，30至39歲美國(guó)人中，已婚率為36.3%，兩個(gè)數(shù)據(jù)都遠(yuǎn)超美國(guó)，成為“單身大國(guó)”。臺(tái)灣人口美容福祉商會(huì)今年11月公布的一項(xiàng)調(diào)查結(jié)果顯示，44.4%的學(xué)院生覺(jué)得離婚“可有可無(wú)”，回答“還是要離婚”的只有33.2%。

臺(tái)灣偶像劇里可愛(ài)感情常常讓觀看者有愛(ài)情離婚的沖動(dòng)，現(xiàn)實(shí)是大部份日本年青人在重重壓力下，舍棄了愛(ài)情和感情。

連續(xù)劇的政治意圖

由此可見(jiàn)，大部份連續(xù)劇雖然十分“想當(dāng)然”，他們對(duì)法國(guó)的階級(jí)和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題進(jìn)行了揮筆寫(xiě)意的美化。不過(guò)，另外一部由金喜善和金宣兒出演的連續(xù)劇《有品味的她》，更近乎美國(guó)階級(jí)現(xiàn)實(shí)的反映。粗俗階級(jí)的女傭步步為營(yíng)踏入上流階級(jí)，卻依然被輕而易舉地打回原形；對(duì)于社會(huì)底層的女傭來(lái)說(shuō)，這條流動(dòng)之路富有泣血，并且應(yīng)當(dāng)以心靈的自毀為代價(jià)，可到頭來(lái)功虧一簣。不是她不夠努力不夠瘋狂，而是上流階級(jí)鍛造的銅墻鐵壁，根本不是血肉之軀可以破除的。同樣的，相較于一系列浪漫的電視劇，例如《四等》《圣殤》《酒神》等冷門(mén)臺(tái)灣連續(xù)劇，也更接近于臺(tái)灣的現(xiàn)實(shí)情況。

《四等》《圣殤》《酒神》電影海報(bào)

從某些意義上來(lái)說(shuō)，日劇對(duì)于現(xiàn)實(shí)的浪漫描繪，以及運(yùn)用臺(tái)灣一流藝人進(jìn)公關(guān)宣傳，是有一定的政治意圖的。對(duì)內(nèi)可以麻痹國(guó)民的血管，遮掩階級(jí)之間的矛盾，遮掩社會(huì)問(wèn)題；對(duì)外可以運(yùn)用龐大的文娛產(chǎn)業(yè)造就外匯，推動(dòng)旅游等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并樹(shù)立臺(tái)灣良好形象，進(jìn)行文化輸出和國(guó)家形象輸出。

其實(shí)了，每位國(guó)家都有每位國(guó)家都問(wèn)題，揭露連續(xù)劇華麗的袍，并不是蓄意“黑”韓國(guó)；臺(tái)灣作為發(fā)達(dá)國(guó)家，還有好多優(yōu)勢(shì)。即便，單從劇本創(chuàng)新和影視制做上看，連續(xù)劇的水準(zhǔn)多于國(guó)產(chǎn)劇水平，有不少值得我們學(xué)習(xí)的地方。但“兼聽(tīng)”還是必要的，這么能夠防止被影視劇的美化所蒙蔽，并且為此對(duì)此刻此地的生活形成誤會(huì)。（作者：曾于里來(lái)源：澎湃新聞）