更新時(shí)間：2023-05-28 20:02:03作者：佚名
【1】日本の漫畫は、世界トップクラス
【1】日本的動漫立于世界之巔
臺灣の漫畫は、世界トップクラスだと言っても過言ではありません。臺灣のみならず、海外にも多くのファンを抱え、様々な話題が日夜飛び交っています。経済効果も大きく、政府が「クールジャパン戦略」のひとつとして、重要視しているという話もあります。
說美國動畫是世界一流的也不過分吧。除了限于英國，美國動畫在境外也擁有諸多粉絲，整日都有各式各樣的話題。經(jīng)濟(jì)效益也十分好，聽說政府將它作為“酷炫美國戰(zhàn)略”的一部份日本著名漫畫家，格外注重。
じゃあ、「これだけの人気コンテンツを作る作者?漫作家さんは、どのくらいの収入を得ているのか？」と言われれば…あまり話題になりません。
這么說到“創(chuàng)造出擁有這么高手氣內(nèi)容的畫家和漫作家們，到底收入怎樣呢？”……似乎極少被討論。
これだけの人気を得るコンテンツですから、作者の収入はかなりのモノだろう…と推測できますが、具體的な數(shù)字を見る機(jī)會は少ないと思います。
某些故事人氣這么之高，想必作者的收入也很可觀吧……能自然得出這些結(jié)論，但我們卻甚少有機(jī)會才能看見詳細(xì)的數(shù)字。
動畫を描く作家さん、いわゆる「漫作家さん」は、一體どのくらいの収入を得ているのでしょうか？
畫動畫的畫家，也就是何謂漫作家，到底收入幾何呢？
【2】作者の収入源は、どうなっている？
【2】作者的收入來源是何種？
漫作家さんの収入源は、やっぱり漫畫作品そのものです。多くの場合、週間?月間などの定期連載を行っている雑誌に作品を掲載し、読者に読んで貰うところから始まります。
漫作家的收入來源自然是動畫作品原本。通常狀況下，通過將作品刊載在每天或每月定期連載的月刊上讓讀者們閱讀，借此舉辦自己的事業(yè)。
雑誌は、様々な出版社から発売されています。そこに原稿を渡し、雑誌に掲載される事になります。この時(shí)に出版社から原稿使用料が支払われます。漫作家さんにとって「第一の収入」になります。（ただ、原稿使用料はさほど高くない事が多いので、これだけで漫作家を続けていくのはキツイと思われます。）
刊物由各式各樣的出版社出版。將手稿還給那些出版社，刊載在月刊上。相應(yīng)地出版社會支付稿酬。這對于漫作家來說是“第一筆收入”。（但因?yàn)榇蠖鄶?shù)的稿酬并不高，僅靠這點(diǎn)錢要繼續(xù)漫作家的工作是很困難的）
連載を続けていくと、作品のストックが溜まっていきます。そうなると、雑誌という形態(tài)ではなく、「コミック」「単行本」としてまとめた形で発売します。これの実入りが大きく、多くの漫作家さんにとって「収入の大黒柱」となります。
堅(jiān)持連載的話，能夠積累到一定的作品數(shù)。這時(shí)就不再通過月刊這一媒介，而是通過動畫、單行本集合開賣。自此中榮獲的收入較差，對于大多數(shù)的漫作家來說是“收入的支柱”。
漫作家さんの連載ペースや、作品一話ごとのページ數(shù)にもよりますが、概ね3ヶ月に一冊程度のペースで新刊が出る様子です。（連載を経ずに、いきなり単行本にして発表する作品も、少數(shù)ながらあります。）
依據(jù)漫作家的連載速率及每話的頁數(shù)會有所不同，但大約連載3個(gè)月的量就可以出一本新刊。（也存在不經(jīng)過連載，直接通過單行本發(fā)表作品的少數(shù)狀況。）
連載で人気が出て、単行本が多數(shù)売れるというレベルに達(dá)した作品は、アニメ化されたり、映畫の原作に使われたりする事も多いです。この時(shí)に発生する「腳本としての原作使用料金」も、収入のひとつになります。
通過連載攢夠人氣，并買入大量單行本的作品一直被漫畫化，或是翻拍為真人影片。這時(shí)會形成“作為劇本原作的使用費(fèi)”，成為收入的一部份。
更に、作品を使ったキャラクターグッズ、おもちゃ、ゲームなども出る事があります。こちらでも、「著作権使用料（ロイヤリティ）」が発生します。これも漫作家さんの収入になります。
也有生產(chǎn)來自原作的角色周邊、玩具和游戲等的狀況，同樣的也會形成“著作權(quán)使用費(fèi)”，這也會成為漫作家的收入之一。
他にも、作家として講演活動をしたり、タレントとしてテレビ飾演したり、イベントでサイン會をしたり…等の活動をする方もいらっしゃいます。この時(shí)に支払われるギャラも、収入源になります。
除此此外，舉行作為詩人公開演說，作為演員上電視，或是舉行簽名會等等活動的漫詩人也不少，從中榮獲的上場費(fèi)只是它們的收入來源。
【3】実際の金額は、おいくら？…江川達(dá)也氏の場合
【3】實(shí)際上是多少錢呢？…以江川達(dá)也先生為例
では、実際の収入は、一體いくらになるのでしょうか？この話題について、赤裸々に語ってくれた有名漫作家さんがいます。タレント活動でもお馴染みの「江川達(dá)也」氏です。
這么實(shí)際的收入能達(dá)到多少呢？有一位知名漫作家誠懇地談?wù)摿诉@個(gè)話題。那就是通過演員活動令你們熟知的江川達(dá)也先生。
2015年に放送された番組「マネースクープ」にて、漫作家の収入源がどうなっているのかを詳しく語っています。江川氏の話によれば、大まかに分けて、以下の「四種類の収入」があったそうです。
在2015年首播的電視節(jié)目《MONEYSCOOP》中，他具體表述了漫作家的收入來源。按照江川先生所述，大致可分為下邊四種收入。
(1)雑誌手稿料…1ページ數(shù)千円。月で數(shù)十萬円。アシスタント人件費(fèi)などを考えれば、これだけでは赤字。
(2)単行本の印稅…単価の10％が相場。単行本が売れれば、數(shù)億円以上も或許。収入の本丸になる。
(3)アニメ化の原作使用料…一話につき、10～15萬。一年間放送する長期モノだと、年収で約500～600萬円。
(4)キャラクターグッズの著作権料…売り上げの數(shù)％。
(1)月刊稿酬…1頁為數(shù)千美元。每月為數(shù)十萬美元。加上助手的薪資等支出日本著名漫畫家，只靠這筆收入會深陷逆差狀態(tài)。
(2)單行本的版稅…市價(jià)為單行本定價(jià)的10%。若是單行本賣得好，或許達(dá)到數(shù)億歐元。是收入的大頭。
(3)漫畫化的原作翻拍費(fèi)…平均每話10~15萬。若果是全年播放的短篇漫畫，年收入可達(dá)約500~600萬歐元。
(4)角色周邊的版權(quán)費(fèi)…按銷售量的百分率。
江川氏の場合、ピーク時(shí)には年収3億円以上あったそうです。
聽說江川先生興盛時(shí)期的年收入有3萬元以上。
【4】実際の金額は、おいくら？…『ナカイの窓』の場合
【4】實(shí)際上是多少錢呢？…以綜藝《中居之窗》為例
漫作家の収入について、つい最近のテレビ番組でも話題になっていました。その番組は、2016年10月19日放送の『ナカイの窓』です。この番組で詳細(xì)に語られた事はいくつかありますが、「アシスタントの給料」について細(xì)かく觸れていた事が驚きでした。
漫作家的收入，近期總算也成為了電視節(jié)目的話題。那就是2016年10月19日上映的《中居之窗》。該節(jié)目具體提及了許多事情，竟詳細(xì)說到了“助手的薪水”一事使人驚詫。
●アシスタントの給料は、漫作家さん毎に変わってくる。一律ではない。
●不同漫作家給助手的薪水不同，并不是統(tǒng)一的。
●森田氏のところで、月給35萬円くらい。これとは別に、ボーナスも出る。また、ひとつの作品が終わると、その度に退職金を出す。本人曰く「アシスタントの絵が上手すぎて、それくらい出したくなる」
●森田先生處的月薪資約為35萬英鎊。除此此外還能給獎金。另外，一個(gè)作品完結(jié)時(shí)就會給退休金。據(jù)他本人所說，“因?yàn)橹值漠嫾继昧耍褪窍虢o這樣多。”
●板垣氏のところは、トップチーフで手取り月収130萬円くらい。アシスタントは、「漫作家の補(bǔ)助者」というよりは「背景を描くプロ」である。なので、高い給料を払いたくなる。
●板垣先生處，首席助手的到手月薪資約為130萬美元。他的助手與其說是“漫作家的輔助”不如說是“畫背景的學(xué)者”。因而想給出高薪資。
更に、作家さん本人のいる前で、「それぞれの代表作の印稅収入」を具體的に計(jì)算していたのも驚きでした。
除此此外令人驚訝的是，節(jié)目還在畫家本人在場的狀況下，詳細(xì)估算了她們各自代表作的版稅收入。
印稅のシステムや金額は、江川達(dá)也氏が「マネースクープ」の中で語っていた內(nèi)容と同じです。「単行本1冊の値段の10％に、発行部數(shù)を掛けた金額」です。
版稅的機(jī)制與總額和江川達(dá)也先生在《MONEYSCOOP》中提及的并不二致。即一冊單行本的價(jià)錢的10%減去發(fā)行量。
主演者の代表作について、番組內(nèi)でザックリと計(jì)算したところ、以下の様な結(jié)果になりました。アシスタントさんの経費(fèi)等を払っても、かなりの額が殘りそうです。
節(jié)目中大概估算了一下各上場嘉賓的代表作版稅，得出了以下結(jié)果。即使支付了助手薪資等經(jīng)費(fèi)，剩下的總額也很可觀。
森田まさのり氏『ろくでなしBLUES』＆『』→40円X7500萬部=30億円
福本伸行氏『カイジ?シリーズ』＆『アカギ』→57円X3000萬部=17億1000萬円
坂垣恵介氏『刃牙シリーズ』→45円X6300萬部=28億3500萬円
花沢健吾氏『ボーイズ?オン?ザ?ラン』＆『アイアムアヒーロー』→60円X700萬部=4億2000萬円
水城せとな女史『失戀ショコラティエ』→40円X300萬部=1億2000萬円
森田真法先生《無賴布魯斯》＆《菜鳥總動員》→40円X7500萬部=30億円
福本伸行先生《賭博默示錄系列》＆《斗牌傳說》→57円X3000萬部=17億1000萬円
坂垣惠介先生《刃牙系列》→45円X6300萬部=28億3500萬円
花澤健吾先生《敏行快逃》＆《請叫我英雄》→60円X700萬部=4億2000萬円
水城雪可奈男士《失戀餅干職人》→40円X300萬部=1億2000萬円
代表作のみで、全員が億超えしています。しかも、これは「単行本の印稅収入のみ」なので、「アニメ?ドラマ原作使用料」や「キャラクターグッズ使用料」などは別です。全てを合計(jì)すると、一體いくらになるのでしょうか？。想象もつきません。
單單也是代表作，全員的版稅就都少于了萬元。并且這也是單行本的版稅收入，漫畫電視劇原作使用費(fèi)和角色周邊使用費(fèi)等還未記入其中。全部加上去到底會達(dá)到多少？無法想像。
【5】単行本ランキング歴代トップ10
【5】單行本排名歷朝前十
更に調(diào)査を進(jìn)めると、歴代の単行本?発行部數(shù)ランキングを見つけました。
逐步調(diào)查，我們發(fā)覺了歷朝單行本發(fā)行量排名榜
1位『ONEPIECE』尾田栄一郎3億2080萬部
2位『ゴルゴ13』さいとう?たかを2億部
3位『ドラゴンボール』鳥山明1億5700萬部
4位『こちら葛飾區(qū)亀有公園前警署』秋本治1億5650萬部
5位『名探偵コナン』青山剛昌1億4000萬部
6位『』岸本斉史1億3500萬部
7位『爽口しんぼ』雁屋哲太/花咲アキラ1億3000萬部
8位『』井上雄彥1億2000萬部
9位『ドラえもん』藤子F不二雄1億部
同率9位『鉄腕アトム(完全復(fù)刻版)』手塚治蟲1億部
同率9位『タッチ完全復(fù)刻版』あだち充1億部
1位《海賊王》尾田榮一郎3億2080萬本
2位《骷髏13》齋藤隆夫2億本
3位《龍珠》鳥山明1億5700萬本
4位《烏龍大隊(duì)》秋本治1億5650萬本
5位《名偵探柯南》青山剛昌1億4000萬本
6位《火影忍者》岸本齊史1億3500萬本
7位《美味大挑戰(zhàn)》雁屋哲太/花咲昭1億3000萬本
8位《灌籃大神》井上雄彥1億2000萬本
9位《哆啦A夢》藤子F不二雄1億本
并列9位《鐵臂阿童木(完全復(fù)刻版)》手塚治蟲1億本
并列9位《棒球英豪完全復(fù)刻版》安達(dá)充1億本
どの作品も、世代を超えて愛されるものばかりです。知らない人の方が少ないでしょう。では、推定できる印稅収入を計(jì)算してみましょう。ここではトップ3のみに絞って計(jì)算してみます。
上述任何一部作品，都趕超了時(shí)代的限制仍然為你們所喜愛。不曉得的人應(yīng)當(dāng)極少吧。這么讓我們計(jì)算一下它們的版稅收入吧。這兒集中估算一下前三位的結(jié)果。
1位『ONEPIECE』尾田栄一郎3億2080萬部
1冊の価格を、平均400円として、その10％は40円。
40円×3億2080萬部=128億3200萬円
第一名《海賊王》尾田榮一郎3億2080萬本
一冊的售價(jià)為平均400美元，10%即為40美元。
40美元×3億2080萬本=128億3200萬美元
2位『ゴルゴ13』さいとう?たかを2億部
1冊の価格を、平均500円として、その10％は50円。
50円×2億部=100億円
2位《骷髏13》齋藤隆夫2億本
一冊的售價(jià)為平均500美元，10%即為50盧布。
50美元×2億本=100萬元
3位『ドラゴンボール』鳥山明1億5700萬部
1冊の価格を、平均400円として、その10％は40円。
40円×1億5700萬部=62億8000萬円
3位《龍珠》鳥山明1億5700萬本
一冊的售價(jià)為平均400美元，10%即為40美元。
40美元×1億5700萬本=62億8000萬美元
重ねて言いますが、これは「いち作品の、単行本の印稅収入のみ」です。これに他の収入を合せると…想像がつきません。
再度重申，這也是一部作品的單行本版稅收入而已。再加上其他的收入……不能想像。
【6】まとめ
【6】總結(jié)
この様に、漫作家になって成功を収めれば、超高額の収入を得る事も夢ではありません。しかし、これだけの収入を得るという事は、それだけのクオリティを作品に求められるということです。決して甘い話ばかりではありません。
綜上所述，作為漫作家假如成功了的話，榮獲超高收入并不是夢。并且還能榮獲這么高額的收入，就說明要以同等高水平的作品為收益。并不是一件簡略的事。
成功されている漫作家さんは、皆が「かなりの努力家」であり、「仕事に真剣に向き合って頑張っている社會人」であると思います。これからも、素晴らしい作品を期待したいですね。
成功的漫作家們都是“拼命三郎”，只是“認(rèn)真面對工作，努力的社會人士”。期盼它們能將來也能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
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