久久一区二区三区超碰国产精品,亚洲人成在线网站,国产在线精品一区免费香蕉,国产精品免费电影

《河邊的錯(cuò)誤》我看完了。

102分鐘時(shí)長(zhǎng)，一次非常的觀影經(jīng)歷。

看完以后，仍然久久不能平淡，似乎自己也深陷入在上世紀(jì)九十年代北方小鎮(zhèn)的冰涼河水里。

電影的首日收視是5300萬，貓眼收視總預(yù)測(cè)為2.36億。

有人吐槽說朱一龍新戲收視未過3億，但實(shí)際上對(duì)于文藝片來說，這是十分好的成績(jī)。

而聽眾口碑則和所有近幾年公映的文藝片一樣：口碑兩極。

喜歡的，恨不得馬上二刷。不喜歡的，直接一句“爛片退款。”

這實(shí)際上不是《河邊的錯(cuò)誤》的問題，而是所有國(guó)產(chǎn)文藝片共同的問題。

去年影片市場(chǎng)的火，沒有帶火文藝片。

幾乎所有文藝片都收視失敗了，周冬玉劉昊然的《燃冬》，收視不到3000萬。

胡歌的《不虛此行》，收視也不到3000萬。

也就是在《河邊的錯(cuò)誤》出場(chǎng)之前，去年國(guó)產(chǎn)文藝片的收視上限，幾乎就在3000萬了。

但是幾乎所有文藝片都引起了聽眾的巨大爭(zhēng)議。

說簡(jiǎn)單點(diǎn)，在這個(gè)連《指環(huán)王》觀眾都嫌悶的短視頻年代，中國(guó)聽眾，早已越來越看不進(jìn)去一部文藝片了。

這是湖水的方向，朱一龍的《河邊的錯(cuò)誤》也未能改變。

但電影的出現(xiàn)，終究改變了點(diǎn)哪些。起碼，國(guó)產(chǎn)文藝片的收視上限，一下被抬升到了2億。

在通過《人生大事》同時(shí)拿下金雞影帝和否認(rèn)了自己扛收視實(shí)力以后，《河邊的錯(cuò)誤》這樣一部不容易迎合聽眾的文藝片，對(duì)于朱一龍，雖然是一場(chǎng)危險(xiǎn)的賭約。

而如今看來，這一局，朱一龍又賭贏了。

1：觀感怎么

看完《河邊的錯(cuò)誤》，你要問我最直接的觀感是啥，我會(huì)用2個(gè)字形容，意外。

為何意外？

我意外，并不是這部改編自余華原著，由近幾年風(fēng)頭最勁的國(guó)產(chǎn)文藝片編劇漢書鈞主演的太谷影片節(jié)最佳電影，故事有多么復(fù)雜。

實(shí)際上，故事并不復(fù)雜。

無非是北方小城區(qū)的海邊出現(xiàn)了一具奶奶的遺體，朱一龍飾演的刑偵支隊(duì)長(zhǎng)馬哲接受了破獲任務(wù)。

整部電影的前半部份，一直在圍繞這條主線展開，遵照的是常規(guī)驚悚片拍法。可到了后半段，畫風(fēng)突變，轉(zhuǎn)成了意識(shí)流。

而案子查到最后，似乎找出了嫌犯，又似乎沒找出。

沒有答案。

我意外，也不是有聽眾由于找不到答案而開懟。

由于這是所有國(guó)產(chǎn)文藝片的宿命。

在這個(gè)所有影片都可以用三分鐘講完的年代，即使給出答案聽眾也未必滿意。

即便影片最后都沒給出答案。

中國(guó)聽眾不懟它，懟誰。

我意外，也不是由于朱一龍為何造型如此“糙”。

不是由于漢書鈞找到了朱一龍，還敢用文藝片的手法，拍攝了電影。

我意外，是由于電影改編了余華最難改編的這部小說，居然意外成功。

國(guó)產(chǎn)文藝片會(huì)講故事了，這你敢信，同學(xué)們。

說真的，在看影片之初，我是沖著答案去的。

但聽到最后，我才意識(shí)到，答案根本不重要。

由于這部荒謬現(xiàn)實(shí)主義文藝片，最大的特征，就是反類型。

盡管影片的切入點(diǎn)是一起岸邊的謀殺，主角率領(lǐng)當(dāng)?shù)氐木?duì)循著線索偵查，但這個(gè)刑警連續(xù)劇式的開頭，不過是一陣迷霧而已。

聽眾很容易完全把自己套進(jìn)類型片的思路，推測(cè)真兇是誰，但哪怕電影中的瘋子在循環(huán)往復(fù)的《月光協(xié)奏曲》中，一次次出現(xiàn)在在海邊的遺體邊，你或許仍然未能確定，他就是主謀。

由于謀殺案的真相，本就是最不重要的事。

看片電影以后最大的體味是，《河邊的錯(cuò)誤》是一部很難用言語簡(jiǎn)單定義的影片，它不能簡(jiǎn)單被并入為偵探連續(xù)劇或則科幻片，不是它從頭到尾都沒講明白一個(gè)完整故事。

而是編劇根本沒準(zhǔn)備講明白。

編劇漢書鈞要的，是用偵探片的方式，詼諧荒謬的文藝片腔調(diào)，去拍一部沒有答案的影片。

文藝影片。

實(shí)際上，電影比余華的原著愈發(fā)深?yuàn)W難懂，但對(duì)于一部文藝片來說，電影又講出了一個(gè)好故事，讓許多聽眾投入地跟隨朱一龍，在岸邊經(jīng)歷了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的錯(cuò)誤，這是過去許多文藝片，都無法做到的事。

所以在這兒，我要誠(chéng)懇的說一句：國(guó)產(chǎn)文藝片大片的房門被朱一龍一腳踹開了。

2：關(guān)于改編

關(guān)于《河邊的錯(cuò)誤》的改編，有一件知名的軼聞。

早在1992年，張藝謀編劇就看中了余華的《河邊的錯(cuò)誤》，三人聊了整整一個(gè)星期，但是聊來聊去也沒個(gè)結(jié)果。

這時(shí)張藝謀見到了余華另一部還沒出版的小說，一看就沒放下。

之后張藝謀調(diào)頭去拍了這部還沒出版的小說。

這就是奪得戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和最佳男藝人的《活著》。

這個(gè)故事說明了三件事：一是《活著》確實(shí)牛掰，張藝謀也真有眼光。

二是《河邊的錯(cuò)誤》這個(gè)故事巨大的魅力。

三是這小說確實(shí)不好改編，老謀子當(dāng)初都沒啃出來。

這么漢書鈞是如何改編的？

由于不能劇透，所以我給你們稍為剖析一下劇情。

本片故事主線，延續(xù)了余華的同名長(zhǎng)篇小說，由朱一龍領(lǐng)銜主演男主角警探馬哲，曾美慧孜出演他剛受孕的兒子白潔。

一樁荒謬兇案牽連出多名嫌疑人，刑偵隊(duì)長(zhǎng)馬哲（朱一龍飾）被真相不斷舔舐，逐步深陷精神分裂，分不清是真是幻，現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境......

余華的原作小說有三章，每章一條人命。

故事里有小鎮(zhèn)的海邊，成群的鵝，帶血的菜刀，冷颼颼的校服，奔跑的人群，瘋子，老嫗人，兒子，而嫌疑人都指向了一個(gè)瘋子。

每位人都有嫌疑，每位人都有自己的精神危機(jī)。

漢書鈞將余華的原作從風(fēng)格、結(jié)構(gòu)和方式上都進(jìn)行了大刀闊斧的改編，徹底將影片帶入了反偵探連續(xù)劇的公路，而且一路狂飆。

“誰是真兇”從頭到尾吸引著聽眾，但最后又根本找不到誰是真兇。

我不覺得這是對(duì)美國(guó)連續(xù)劇《殺人追憶》的模仿。

由于《殺人追憶》本質(zhì)上還是偵探連續(xù)劇，還是一部類型片。

只是在哪個(gè)特殊的年代里，主人公沒有找到真兇，所以真兇也可以說是哪個(gè)時(shí)代。

而《河邊的錯(cuò)誤》是編劇壓根沒準(zhǔn)備讓主角找到真兇。

余華在小說中就早已搭建好了故事的底架，但編劇漢書鈞拍出了獨(dú)屬于他的美學(xué)趣味。

在這個(gè)環(huán)環(huán)相生的科幻故事中，編劇當(dāng)然沒帶著聽眾找尋嫌犯，而是帶著聽眾一起在海邊做了一場(chǎng)夢(mèng)。

如同電影中的情節(jié)設(shè)置一樣，在那段超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境中，有90年代中國(guó)的年代感，虛實(shí)相生的夢(mèng)境，忽然閃現(xiàn)的恐怖場(chǎng)景，有影院的倒閉、電影招牌的倒塌、燃燒著的攝影機(jī)。

惟獨(dú)沒一個(gè)準(zhǔn)確的答案。

相比之下，原著的結(jié)尾荒謬性更強(qiáng)，而經(jīng)過改編后的結(jié)尾更具有開放性，聽眾認(rèn)為答案是哪些，就是哪些。

聽到一半的時(shí)侯，我耳朵也是懵的。

然而，越往前看，越有口感。

到影片最后，我甚至有點(diǎn)意猶未盡的覺得。

無論科幻、文藝還是年代片愛好者，都能在這部影片中找到自己的剖析。

拍到這份上，影片雖然就是成了。

3：關(guān)于故事

盡管電影沒有給出準(zhǔn)確的答案，但也不是沒有答案。

案件的真相也許一開始就很顯著了，疑犯就是瘋子。

但在馬哲這些老刑偵看來，須要找到完整的證據(jù)鏈。

但是馬哲確實(shí)也是挺好的刑偵，他沿著手頭的線索找到了更多線頭，結(jié)果反倒沒有找到證據(jù)鏈，反而發(fā)覺了一些小鎮(zhèn)里的人們不可告人的秘密，結(jié)果就是他越努力，就離目標(biāo)越遠(yuǎn)。

沒抓牢嫌犯不說，自己還成為間接謀害他人的真兇。

結(jié)果是理發(fā)師、詩(shī)人自盡，瘋子越獄，又殺害了一個(gè)小孩。

不管瘋子是不是主謀。

男主都由于對(duì)幾個(gè)人的死產(chǎn)生巨大的自責(zé)和內(nèi)疚。

加上女兒可能有先天疾患，這兩件事參雜在一起，他自己崩潰了。

以上，是我可以確定的劇情。

但我沒法確定的是，馬哲究竟是哪些時(shí)侯深陷瘋魔的，以及馬哲的步槍究竟是否射出了四顆炮彈？

惟一能肯定的是，最后小孩沒生出來，馬哲最后也沒抓牢瘋子獲三等功，這都是馬哲的幻想。

現(xiàn)實(shí)卻是，馬哲的一切都像燃燒的膠卷一樣，隨風(fēng)飄蕩了。

4：關(guān)于朱一龍

在電影公映前，我對(duì)朱一龍飾演馬哲，持懷疑心態(tài)。

我不是指責(zé)朱一龍的唱功，而是馬哲這個(gè)角色，太難演。

在原著中，馬哲更像一個(gè)工具人，更多是一個(gè)觀察視角。

而朱一龍卻須要將馬哲弄成一個(gè)有血有肉的人。

一個(gè)疑似在廣東立下三等功的退伍軍人，來到小城區(qū)的公安局里，最終深陷瘋狂的刑偵隊(duì)長(zhǎng)。

朱一龍為了演好角色，根據(jù)編劇的要求看了20部專題紀(jì)錄片，追隨公安一起喝水、睡覺、打球、軍訓(xùn)。

他在四川城區(qū)里每晚吃五頓飯，拚命嗦粉，喝水茶，體重短時(shí)間內(nèi)達(dá)到了160斤。增重30斤。

最后的結(jié)果就是，看完影片然后，朱一龍用震撼的表現(xiàn)，打了我的臉。

朱一龍的唱功就像流水一樣自然，接住了馬哲這個(gè)角色全部的荒謬，從以標(biāo)志性的皮大衣和手夾包上場(chǎng)開始，朱一龍就表演了角色應(yīng)有的年代感，和職業(yè)感。

接出來，他又率領(lǐng)聽眾見證了角色的變化，從最初那種自信滿滿的“馬隊(duì)”，到內(nèi)心防線逐步倒塌，到身陷癡迷，最后徹底瘋狂。

如同余華評(píng)價(jià)的，“小說里的馬哲是模糊的”，而朱一龍，把他演成了一個(gè)“人”。

觀影的時(shí)侯，我完全忽略了這是朱一龍，也忘掉衡量他的唱功，只見到一個(gè)人怎樣由于追求邏輯而喪失邏輯，最后迷失自己的故事。

朱一龍的演出，如同一根時(shí)刻繃緊的弦，前半部份的沉著冷靜與后半程的逐步迷失創(chuàng)造出強(qiáng)烈張力。

最好的一場(chǎng)戲，則是與母親餐桌上喝水跳舞的戲。

那一刻，朱一龍表面呈現(xiàn)了難得的松馳感。“花的心藏在蕊中，空把花期都錯(cuò)過。”但聽眾又能感遭到人物那個(gè)在平淡下的情緒暗潮激蕩、歡笑下埋藏的憂傷和危機(jī)感。

我個(gè)人覺得這是朱一龍?jiān)凇度松笫隆防锏哪靡院螅幸粋€(gè)人物張力十足的角色。

甚至可以說，朱一龍一個(gè)人撐起了整部影片。

所謂星光，不過這么。

4：關(guān)于編劇漢書鈞

漢書鈞是近幾年中國(guó)影片風(fēng)頭最勁的年青編劇。

他崛起于戛納，早已憑《野馬分鬃》和《永安鎮(zhèn)故事集》連續(xù)三年入選戛納，分別獲得新編劇長(zhǎng)片作品提名和編劇雙周單元提名。

到明年憑著《河邊的錯(cuò)誤》入圍戛納一種關(guān)注單元，距離競(jìng)爭(zhēng)戛納主大賽單元，只差一步之遙。

影片能看見一個(gè)青年編劇遮擋不住的才氣和創(chuàng)作野心。

例如電影中的迷影情節(jié)。

有個(gè)情節(jié)是鎮(zhèn)上的影片院歇業(yè)，校長(zhǎng)建議馬哲遷往影片院去辦公，于是就有了一個(gè)影片院舞臺(tái)上的警員局。

馬哲來到影院，每天都在大熒幕上觀看自己收集到的證據(jù)。

一種獨(dú)屬于膠卷時(shí)代的甜蜜應(yīng)運(yùn)而生。

而整部電影，也確實(shí)是用16mm膠卷拍攝的，無論是畫面略顯粗劣的雜訊還是白色的色調(diào)，都帶著濃郁的年代感，那個(gè)迷蒙質(zhì)感又無形中與電影荒謬、吊詭的意識(shí)流風(fēng)格完美搭配。

馬哲在影片院如同看著老影片，聽眾也像在看一部九十年代的老影片。

到最后，影片好似一封編劇獻(xiàn)給90年代中國(guó)影片黃金時(shí)代的情書。

影片是海邊的錯(cuò)誤，編劇也營(yíng)造出一座飽含無窮無盡雨水的江南小鎮(zhèn)。

滅門案在雨天天，追兇在雨天天，一股悶熱而神秘的氣息甚至能透過畫面散落出大屏幕，讓聽眾嗅到海邊的氣味，觸碰到江南水鄉(xiāng)的氤氳，愈發(fā)有一種迷幻的不真實(shí)感。

其實(shí)還要夸獎(jiǎng)編劇的歌曲審美，90年代周華健金曲《花心》用得太妙了。

濫情藏在蕊中，真相藏在海邊的迷霧中，空把一切都錯(cuò)過。

但隋書鈞哪些也沒錯(cuò)過，在中國(guó)影片亟待一位新一代文藝片領(lǐng)軍人物的時(shí)侯，他趕上了。

5：好不好看

回到一個(gè)最簡(jiǎn)單的問題：影片好不好看。

答案是：沒有答案。

由于每位人會(huì)有自己的答案。

整部電影從拍攝上，正如作者余華評(píng)價(jià)朱一龍唱功說的那句，“沒有任何問題”。

但拍的沒問題，不代表聽眾一定認(rèn)為好看。

盡管漢書鈞往電影中加入了不少笑點(diǎn)，全場(chǎng)哄堂大笑那個(gè)，電影的恐怖元素，也讓人看了瘆難受。

但整體來看，這仍然是一部文藝片。

它的節(jié)奏，非常是前半部份的節(jié)奏，還是很慢，臺(tái)詞量也極少，劇情則是既平靜又瘋狂。

但是聽眾看一部影片，就似乎看了幾部影片。

由于有的地方像探案片，有的地方像飽含怪異和驚悚的恐怖片，看的時(shí)侯又有點(diǎn)像90年代紀(jì)錄片。

其實(shí)，就是很非常。

非常到喜歡的人會(huì)很喜歡。

厭惡的人根本十分鐘都看不下去。

關(guān)于這點(diǎn)朱一龍20億票房男主，我是如此理解的。

雖然編劇早已努力讓電影緊靠大眾，但努力緊靠大眾的文藝片還是文藝片。

假如你要問我值不值得看，我會(huì)說任何人都難以回答你。

由于只有你自己看了才曉得答案。

就好象廣東的菜肴——蟬蛹，廣州的菜肴，水蟲子，有人吃了想吃第二次，有人吃了一口再也不想吃，蟬蛹是一樣的蟬蛹，水蟲子是一樣的水蟲子。

問題在于你自己。

6：關(guān)于收視

所以電影的收視，也注定未能像《消失的她》一樣大爆。

但從結(jié)果看，電影在國(guó)產(chǎn)文藝片賽道上，已然是絕對(duì)的新品。

如同我說的，近幾年的國(guó)產(chǎn)文藝片大軍，可以說收視全軍覆滅——胡歌出演的《不虛此行》、周冬雨出演的《燃冬》與《鸚鵡殺》都只賣了不到3000萬收視，漢書鈞編劇頭上“戛納國(guó)際影片節(jié)”光環(huán)的《永安鎮(zhèn)故事集》更是只賣了300萬。

漢書鈞的上一部電影《野馬分鬃》，奮勇營(yíng)銷也就收獲了一千多萬收視。

盡管《河邊的錯(cuò)誤》用了朱一龍，注定是隋書鈞編劇迄今為止拍過的最有市場(chǎng)前景的一部作品，結(jié)果單日收視也確實(shí)遠(yuǎn)超編劇過去任何一部電影的總收視。

但雖然有朱一龍，濃郁的個(gè)人趣味，也難以直接切換為大眾審美，電影博得收視最大的障礙，仍然是電影是文藝片本身。

說到這兒，肯定會(huì)有人站下來回?fù)簦何乃嚻豁氁胀牨姷目隙ā?/p>

但實(shí)際上是，文藝片其實(shí)須要普通聽眾的肯定，由于單憑大陸窄小的文藝片市場(chǎng)，根本撐不起文藝片的發(fā)展。

但《河邊的錯(cuò)誤》至少做對(duì)了兩件事。

一是用對(duì)了朱一龍。

朱一龍?jiān)诒酒型瑫r(shí)飾演了兩個(gè)角色:優(yōu)秀的藝人，和能扛起收視的名星。

在這個(gè)短視頻時(shí)代，普通聽眾看商業(yè)大片都嫌悶，文藝片，更須要給聽眾一個(gè)充足的理由。

而朱一龍，就是那種理由。

二是老老實(shí)實(shí)做了文藝片營(yíng)銷。

過去幾年這些高度作者化的影片，常常為了取得更好的收視，在宣發(fā)時(shí)侯都進(jìn)行了錯(cuò)位營(yíng)銷，例如知名的《地球最后的清晨》，這些方法盡管前期能帶動(dòng)一波收視，到很快會(huì)被口碑反噬。

《河邊的錯(cuò)誤》從海報(bào)上就企圖告訴聽眾：這就是一部文藝片。

宣傳上主打余華和朱一龍，而沒有企圖把電影包裝成一部朱一龍領(lǐng)銜的驚悚偵探片。

電影也沒有無盡地跑路演，而是著重打開影迷圈的口碑，讓核心的文藝片影迷和朱一龍粉絲，把口碑傳出去。

而結(jié)果看，療效其實(shí)不錯(cuò)，盡管還是會(huì)有非受眾聽眾誤入后吐槽，但這確實(shí)不是片方騙來的，片方該提醒的都提醒了。

到最后，預(yù)估電影的收視不會(huì)出現(xiàn)個(gè)別錯(cuò)位營(yíng)銷文藝片式的斷崖式上漲，而會(huì)穩(wěn)穩(wěn)拿下2-3億，對(duì)于文藝片來說，一個(gè)了不起的成績(jī)。

過去兩年最成功的文藝片《隱入塵煙》，最后也只實(shí)現(xiàn)了超1億的收視。

說究竟，有價(jià)值的文藝片朱一龍20億票房男主，其實(shí)能從文藝受眾的口碑漸漸發(fā)酵到更寬廣的群體里，但這個(gè)時(shí)代的文藝片潛在聽眾在降低，這也是事實(shí)。

2019年，胡歌出演的首部文藝片《南方西站的派對(duì)》還能賣2億多收視。現(xiàn)在的文藝片早已很難破億了。

《河邊的錯(cuò)誤》能收獲一個(gè)不俗的收視，但它改變不了湖泊的流向。

7：多說一句

最后我要再度指出，電影是文藝片。

它不是那個(gè)快節(jié)奏或是故事簡(jiǎn)單明了的片子，甚至懸念都沒有一個(gè)真正的答案。

如同朱一龍說的，觀影過程，如同“跟隨大河一起靜靜飄蕩”。

看進(jìn)去的聽眾，會(huì)感覺故事走心，配樂、畫面、氛圍都非常完美，有些地方看的體毛矗立。

當(dāng)她們走出影院，陽(yáng)光似乎穿過電影中小鎮(zhèn)上空永恒的寒潮，讓人心溫暖。

但若果沒看進(jìn)去，也可能感覺整部電影的角色都是瘋子。

這不代表《河邊的錯(cuò)誤》是個(gè)錯(cuò)誤，你的不喜歡也不是錯(cuò)誤。它跟審美高下無關(guān)，只跟審美趣味有關(guān)。

《河邊的錯(cuò)誤》也給不了國(guó)產(chǎn)文藝片一個(gè)答案。朱一龍只有一個(gè)。

正如影片海報(bào)所寫：“沒有答案，不如發(fā)狂。”

所以我對(duì)本片的終極觀影建議是：影片好不好看，還得自己看。