美考 素描中的規律與素描關系光的關系作簡要分析
更新時間：2024-04-25 21:20:48作者：佚名
一、光的規律與寫生的關系 光的規律與寫生（指寫生中的五大色調）的關系是一脈相承的。 具體表現為光源顏色、固有顏色、環境顏色和明暗五種色調之間的關系（亮部分包括高光，暗部分包括反射、中間調、明暗邊界線和投影）。 為了便于學生理解，這里簡單介紹一下光源色、固有色、環境色和五種主要色調之間的關系。
(1)物體明亮部分的顏色主要是光源顏色和固有顏色的混合，即光源顏色加上物體的固有顏色。
(2)高光的顏色基本上是對光源顏色的反應，同時也受到固有顏色的影響。 程度基本上是由物體本身的紋理決定的。 表面光滑的物體光強度高，這基本上是光源顏色的反映。 如果固有顏色較暗或物體的紋理較粗糙，如果固有顏色受到輕微影響，高光就會變弱。
(3)中間色調的顏色同時受到光源顏色和環境顏色的影響。 它是物體中色彩最豐富的部分。 它的顏色是光源顏色、固有顏色和環境顏色的混合。 但中間色調的顏色主要是固有色，是物體固有色中最明顯的部分。
(4)物體的深色主要是固有色和環境色的混合，但彩度必須變暗。 暗度和色調特征必須與亮色進行比較。
(5)明暗交界處的顏色最弱。 顏色傾向接近暗部，但亮度較暗。
(6)反光色是深色的組成部分，應統一于深色，但稍亮一些。 反射顏色顯示環境顏色的特征。 它受環境顏色的影響，由物體本身的紋理和環境顏色的強度決定。 表面光滑的物體受反射的影響很大。 環境顏色的亮度和純度越高，影響越大。
(7)投影部分的顏色比較復雜，是物體固有顏色、襯布顏色、光源顏色和環境顏色影響的總和。 有時可采用受光部分顏色的對比色或補色來增強對比度。 物體顏色的構成是從以上七個方面得到的。 一個基本的總結，但不是一個簡單的公式。 因為這只是一個整體的討論，所以所有素描對象的顏色都是獨立但又相互聯系的整體。 我們面對的具體物體是復雜的，關鍵在于正確的觀察方法。 有人認為色彩寫生應該強調感情。 從某種意義上說，這確實是一條經驗法則。 因為色彩感知本身只是人類視覺的一種感覺。 作為一名色彩訓練者，必須要有敏銳的色彩感覺和辨別能力，這其中也蘊含著一定的天賦。 然而留學之路，專業色彩培訓本身是一項后天的實踐活動，必須將天賦的偶然性納入必然的軌道。 從“必需王國”到“自由王國”。
2、水粉畫容易出現的弊端。 在水粉寫生中，由于學生對色彩的基礎知識比較薄弱，對色彩的整體把握不夠，對水粉顏料的表現控制不準確，導致畫作出現粉紅、臟污、灰暗等現象。 、火災等弊病。
(1)粉氣是水粉畫初學者最常遇到的問題。 主要原因是白粉使用不當，即畫面上每種顏色都含有白色，缺乏純度較高的顏色。 混合時顏色的傾向不夠清晰，模糊的顏色太多，也會導致畫面顏色偏粉紅色。 在繪畫過程中，要注意色彩的明暗對比美考，調整物體暗部的色彩傾向，找到色彩之間正確的關系，這樣即使所畫的物體有少量的白色，不會讓人有粉色的感覺。 。
（2）花花的主要原因是繪畫過程中缺乏整體意識，使得畫面中的物體和色塊之間的色彩關系顯得雜亂，顏色的純度和明度之間的關系沒有處理好正確的，不分優先級，不分虛實。 造成這些問題的主要原因是涂裝過程中缺乏統一的組織安排。 繪畫時要有整體觀念，注意物體之間的統一和諧關系，不要過分注重畫面的細節，大膽取舍、概括，使各部分的描繪服從整個畫面的需要。
(3)畫臟的主要原因是色彩的使用和筆的使用。 在色彩運用方面，由于混色種類較多，導致色彩屬性減弱，尤其是補色的混合，會使畫面變得臟亂。 圖片的變化次數不宜太多，否則會出現圖片的底色美考，失去顏色的鮮艷效果。 另外，畫筆、水、調色板不干凈，造成調色時顏色混亂，這也是畫面臟的原因。
(4)灰屏上沒有最亮和最深的顏色，缺乏冷暖、明暗對比。 整個畫面顯得毫無生氣、不生動。 灰色的原因與使用的臟色和粉紅色有關。 要改變灰色的特性，應該明確灰色和灰色調是兩個不同的東西。 灰色調是畫家的主觀要求，而繪畫中的灰色必須通過加強冷暖、明暗對比來解決。
(5)火畫中，用原色和高純度的顏色大面積涂畫，沒有任何混合，會使整個色調顯得生硬，不符合色彩變化的規律。 一般來說，水粉畫的繪畫過程中不宜使用未混合的顏色，此類顏色應謹慎使用。
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