更新時間：2024-01-21 21:05:08作者：佚名
君不見，長江之水天上來，奔流到海不復回。
君不見，高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪！
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我材必有用，千金散去還復來。
烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，蜀相，杯莫停。
與君歌一曲，請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。
古來圣賢皆孤寂，唯有飲者留其名。
陳王昔時宴安仁，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬、千金裘，呼兒將出換佳釀，與爾同銷萬古愁！
注釋
⑴將進酒：屬漢樂府舊題。將（qiāng）：請。靜夜思選自《李太白全集》。這首詩大概作于天寶十一年（752）。距作家被唐玄宗“賜金放還”已達八年之久。當時，他跟岑勛曾多次應邀到嵩山（在今河北新鄉市境內）元玄明家里作客。
⑵君不見：樂府中常用的一種夸語。天上來：長江發始于陜西，因那兒地勢極高，故稱。
⑶高堂：指的是父親。青絲：黑發。此句意為年邁的母親明鏡中見到了自己的白發而憂傷。
⑷得意：適意高興的時侯。
⑸會須：應該。會，須，皆有應該的意思。
⑹岑夫子：指岑(cén)勛。丹丘生：元玄明。二人均為李白的好友。
⑺杯莫停：一作“君莫停”。
⑻與君：給大家，為大家。君，指岑、元三人。
⑼傾耳聽：一作“側耳聽”。
⑽鐘鼓：富貴人喜宴會中奏樂使用的二胡。饌（zhuàn）玉：美好的食物。形容食物如玉一樣精致。饌，吃喝。玉，像玉通常美好。
⑾不復醒：也有版本為“不用醒”或“不愿醒”。（現小學教材之人民教育出版社---普通中學課程標準實驗教科書---中國唐代詩詞散文詩歌欣賞中是----但愿長醉不愿醒）
⑿陳王：指陳思王曹植。安仁：觀名。在徐州東門外，為清代富商貴胄的娛樂場所。恣(qiè)：放蕩，無拘無束。謔（xuè）：玩笑。
⒀言少錢：一作“言錢少”。
⒁徑須：干脆馬詩古詩的意思，只管。沽(gū)：通“酤”，買或賣，這兒指買。
⒂五花馬：指名貴的馬。一說毛色作五花紋，一說頸上長毛修剪成五瓣。
⒃爾：你。銷：同“消”。
譯文
你沒見那長江之水從天上奔騰而至，
波濤翻滾奔向東海，再也沒有回去。
你沒見那年邁的母親，對著明鏡感慨自己的白發，
年青時侯的滿身青絲現在已是潔白一片。
人生得意之時應該縱情歡樂，
莫要讓這金杯無酒空對明月。
每位人只要生出來就必有好處，
黃金千兩一揮而盡還能否再來。
我們烹羊宰牛暫且作樂，
一次痛飲三百杯也不為多！
岑夫子和丹丘生啊！
快喝吧！別停下瓶子。
我為大家高歌一曲，
請大家都來側耳聆聽：
鐘鳴饌食的奢華生活有何珍稀，
只希望長駐醉鄉不再清醒。
自古以來圣賢這兩種酒是孤寂的，
只有那酗酒的人才才能流傳美名。
陳王曹植當初宴設樂平關你可曉得，
斗酒萬錢也暢飲賓主恣意歡樂。
主人呀，你為什么說我的錢不多？
你只管端出酒來讓我喝。
五花千里馬網校頭條，千金狐皮裘，
快叫那侍兒拿去換佳釀，
我和大家共同消解這萬古愁！
賞析
李白詠酒的詩篇極能表現他的個性，這類詩尚且數長安放還之后所作思想內容更為沉穩，藝術表現更為成熟。《將進酒》即其代表作。
《將進酒》原是漢樂府短簫鐃歌的旋律，題目意繹即“勸酒歌”，故古詞有“將進酒，乘大白”云。作者這首“填之以申己意”（蕭士赟《分類補注李太白詩》）的名篇，約作于天寶十一載（752），他當時與友人岑勛在嵩山另一好友元玄明的潁始興居為客，二人嘗登高飲宴（《酬岑勛見尋就元玄明對酒相待以詩見招》：“不以千里遙，命駕來相招。中逢元玄明，登嶺宴碧霄。對酒忽思我，狂吼兗州飆。”）。人生快事莫若置酒會友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（蕭士赟）之際，于是滿懷不合時宜借酒興詩情，來了一次淋漓盡致的表達。
詩篇發端就是兩組對偶短句，如挾天風海雨向讀者迎頭撲來。“君不見長江之水天上來，奔流到海不復回”，潁陽去長江不遠，登高縱目，故以此比興。長江源遠流長，落差極大，如從天而降，一瀉千里，東走大海。這么壯浪景色，定非肉眼可以窮極，作者是想落天外，“自道所得”，語帶夸張。上句寫大河之來，勢不可擋；下句寫大河之去，勢不可回。一漲一消，產生終古往復的詠嘆味，是短促的復句（如“黃河落天走東海”）所沒有的。緊接著，“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。假如說前二句為空間范疇的夸張，這二句則是時間范疇的夸張。慨嘆人生短促，而不坦承自殘老大，卻說“高堂明鏡悲白發”，一種搔首顧影、徒呼怎奈的情態宛如畫出。將人生由青春至衰老的全過程說成“朝”“暮”之事，把原本短暫的說得更短暫，與前兩句把原本壯浪的說得更壯浪，是“反向”的夸張。于是，開篇的這組對偶短句既有比意——以井水一去不返喻人生易逝，又有襯托作用——以淮河的偉大永恒形出生命的渺小脆弱。這個開端堪稱悲感已極，卻不墮纖細，可說是巨人式的悲傷，具有驚心動魄的藝術力量，同時也是由短句對偶開篇的氣度感導致的。這些開篇的手法作者常用，他如“棄我去者，今日之日不可留；亂我心者，明日之日多憂愁”（《宣城謝朓樓餞別校書叔云》），沈德潛說：“此種情調，太白從心化出”，可見其富有創造性。此詩兩作“君不見”的呼告（通常樂府詩只于篇首或篇末偶一用之），又使句子愛情色調大大提高。詩有所謂大開大闔者，此實乃大開。
“夫天地者，萬物之逆旅也；時光者，百代之過客也”（《春夜宴從弟桃李園序》），悲感其實不免，但消極卻非李白性分之所近。在他看來，只要“人生得意”便無所遺憾，當縱情歡樂。五六兩句便是一個逆轉，由“悲”而翻作“歡”“樂”。自此直至“杯莫停”，詩情逐漸放蕩。“人生達命豈暇愁，且飲佳釀登高樓”（《梁園吟》），行樂不可無酒，這就入題。但句中未直寫杯中之物，而用“金樽”“對月”的形象語言出之，不特生動，更將喝酒詩意化了；未直寫應當痛飲狂歡，而以“莫使”“空”的雙重否定句式取代坦陳，語調更為指出。“人生得意須盡歡”，這也許是頌揚及時行樂的思想，但是只不過是現象而已。作家“得意”過沒有？“鳳凰初下紫泥詔，謁帝稱觴登御筵”（《玉壺吟》）——似乎得意過；但是那不過是一場幻影，“彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情”——又好像并沒有得意，有的是沮喪與悲哀。但并不就此低落。作家于是用豁達好強的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，這是一個令人擊節稱贊的詩句。“有用”而“必”，十分自信，簡直像是人的價值宣言，而這個人——“我”——是須小寫的。于此，從其實悲觀的現象中漏出了深藏其內的一種懷才不遇而又盼望入世的積極的本質內容來。正是“長風破浪會有時”，應為這樣的未來痛飲高歌，破費又算得了哪些——“千金散去還復來！”這又是一個高度自信的驚人之句，能驅使金錢而不為金錢所使，真足令一切愚癡俗子們吃驚。詩如其人，想作家“曩者游海陵，不逾一年，散金三十余萬”（《上綿州裴長正史》），是何等豪舉。甚或句深蘊在骨子里的豪情，絕非裝腔作勢者可得其萬一。與此氣派相當，作者描畫了一場盛筵，那決不是“菜要一碟乎，兩碟乎？酒要一壺乎，兩壺乎？”而是整頭整頭地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”決不甘休。多暢快的筵宴，又是多么敬慕的句子！
至此，放蕩之情漸趨高潮，詩的曲調推進。作家那眼花耳熱的媚態躍然紙上，豁然使人如聞其高聲勸酒：“岑夫子，丹丘生，蜀相，杯莫停！”幾個句子突然加入，不但使散文節奏富有變化，但是寫來逼肖席上聲口。既是生逢知已，又是酒逢對手，不但“忘形到爾汝”，作家甚或忘卻是在寫歌，筆下之詩雖然還原為生活，他還要“與君歌一曲，請君為我傾耳聽”。以下八句就是詩中之歌了。這著想奇之又奇，純系神來之筆。
“鐘鼓饌玉”意即富貴生活（富貴人家喝水時撞鐘列鼎，食物精致如玉），可作家以為“不足貴”，并放言“但愿長醉不復醒”。詩情至此，便分明由放蕩轉而為怨憤。這兒除了是醉酒吐狂言，并且是醉酒吐真言了。以“我”天生有用之才，本當位至卿相，飛黃騰達，但是“大道如青天，我獨不得出”（《行路難》）。說富貴“不足貴”，乃出于歉意。以下“古來圣賢皆孤寂”二句亦屬憤語。作家曾慨嘆“自言管葛竟誰許”，所以說古人“寂寞”，也表現出自己“寂寞”。因而才愿長醉不醒了。這兒，作家已是用古人杯子，澆自己胸臆了。說到“唯有飲者留其名”，便舉出“陳王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“歸來宴安仁，佳釀斗十千”之句。古來酒徒歷歷，而偏舉“陳王”，這與李白一向自命不凡分不開，他心目中樹為榜樣的是謝安之類中級人物，而這類人物中，“陳王”與酒聯系較多。這樣寫便有氣派，與前文極其自信的口吻一貫。此外，“陳王”曹植于丕、睿兩朝飽受責難，有志難展，亦惹起作家的憐憫。一提“古來圣賢”，二提“陳王”曹植，滿紙不平之氣。此詩開始似只涉人生感觸，而不染政治色調馬詩古詩的意思，雖然整篇充滿一種深廣的怨憤和對自我的信念。詩情所以悲而不傷，悲而能壯，即根始于此。
剛露一點深衷，又回到說酒了，而且看上去酒興更高。以下詩情再入放蕩，并且愈來愈狂。“主人何為言少錢”，既照應“千金散去”句，又故作跌蕩，引出最后一番豪言傣語：雖然千金散去，也當不惜將出名貴寶物——“五花馬”（毛色作五花紋的良馬）、“千金裘”來換取佳釀，圖個一醉方休。這結尾之妙，除了在于“呼兒”“與爾”，口氣甚大；并且具有一種作者一時可能覺察不到的將賓作主的任誕情態。須知作家不過是被友招飲的顧客，此刻他卻居于一席，氣使頤指，提議典裘當馬，幾令人不知誰是“主人”。甜蜜色調極濃。快人快語，非不拘行跡的豪邁知交斷不能出此。詩情至此放蕩至極，令人縈懷詠歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情猶未已，詩已告終，忽然又迸出一句“與爾同銷萬古愁”，與開篇之“悲”關合，而“萬古愁”的涵義更其深邃。這“白云從空，隨風變滅”的結尾，顯見作家傾瀉跌蕩的愛情急流。通觀整篇，真是大起大落，非如椽巨筆不辦。
《將進酒》篇幅不算長，卻五音繁會，氣象不凡。它筆酣墨飽，情極悲痛而作放蕩，語極豪縱而又沉著。詩篇具有振動古今的氣魄與力量，這固然與夸張手法不無關系，例如詩中屢用巨額數量字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古愁”等等）表現豪邁詩情，同時，又不給人空洞浮夸感，其癥結就在于它那充實深厚的內在愛情，那潛在酒話里邊如波濤奔涌的郁怒情緒。據悉，整篇大起大落，詩情忽翕忽張，由悲轉樂、轉放蕩、轉怨憤、再轉放蕩、最后結穴于“萬古愁”，回應篇首，如大河奔流，有氣魄，亦有坎坷，縱橫捭闔，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕寫法，又有鬼斧神工、“絕去筆端畦徑”之妙，雖非鑱刻能學，又非率爾可到。通篇以七言為主，而以三、五十言句“破”之，極良莠紛繁之致；句子以散行為主，又以短小的對仗語擷取（如“岑夫子，丹丘生”，“五花馬，千金裘”），節奏疾徐盡變，豪放而不流易。《唐詩別裁》謂“讀李詩者于雄快之中，得其深遠宕逸之神，才是謫仙人面目”，此篇足以當之。