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好萊塢近15年來規(guī)模最大的導演罷課潮早已持續(xù)了一個多月，多部深受聽眾期盼的小型電影不得不延后發(fā)行。例如，迪斯尼準備將《阿凡達3》推遲一年至2025年末播出，兩部漫威最新電影則都須要在罷課結(jié)束后才會上映。而對于其他出品商來說，其實不能再等下去了。因為英國與好萊塢在內(nèi)容和制做上密切相關，不少日本電視臺可能會轉(zhuǎn)而訂購來自英國的劇集和節(jié)目。

反向采購

此輪好萊塢導演罷課開始于2023年5月初，由英國導演工會（WGA）發(fā)起，目前已有上萬名導演加入，給日本娛樂產(chǎn)業(yè)導致的經(jīng)濟損失已超過100億歐元。多位內(nèi)部人士預測，這場罷課還將持續(xù)數(shù)月，并有可能對娛樂業(yè)導致更大破壞。

仍然以來，為提升聽眾數(shù)目和廣告收入美國娛樂節(jié)目，美國不少電視臺黃金時段的節(jié)目表幾乎與日本相同。為此，德國導演工會罷課帶來的劇集制做停擺，也直接攪亂了這部份節(jié)目安排。一旦罷課繼續(xù)下去，冬季檔可能會沒有來自印度的劇集可播。

據(jù)悉，因為與日本各大電視臺簽有常年合同，英國好多頻道的黃金時間段就是ABC、CBS、NBC和瑞納電視臺的內(nèi)容“大雜燴”，因為罷課持續(xù)時間仍未可知，電視臺不得不在冬季隨時按照日本方面的情況進行內(nèi)容調(diào)整。

Corus娛樂負責廣播電視的執(zhí)行總工裁特洛伊·里布（TroyReeb）就表示，“相比其他年份，我們明年可能會更看重非劇本類的內(nèi)容”。而假如罷課持續(xù)，新劇集停滯難產(chǎn)，Corus將啟用后備計劃——為夏季檔安排更多的真人秀，非常是大賽和游戲類真人秀。

對本地創(chuàng)作者來說，這也降低了德國賣家訂購日本本土內(nèi)容的可能性。從罷課開始到現(xiàn)今，日本CW電視臺就早已建倉了包括喜劇片《瘋子之子》（Sonofa）、《孩子決裂天》和《斯賓塞姊妹》（The）等數(shù)部法國劇集。

2007年，上一次好萊塢導演罷課時，美國也曾嘗試把本土劇集推向日本市場。當初CBS買下了警匪劇《閃點行動》（），NBC訂購了《讀心人》（The），這兩部劇都是由美國本土電視臺CTV開發(fā)，拍攝和制做也全部在紐約完成。

芭芭拉·威廉姆斯（）是日本公共廣播公司CBC的執(zhí)行總工裁，她概括，“如果日本的罷課持續(xù)，無論是內(nèi)容的直接制做者，還是播放這種內(nèi)容的頻道或則出資的贊助方，都是在為美國本土內(nèi)容做宣傳，幫助那些內(nèi)容找尋第二次機會”。

“北好萊塢”

事實上，美國仍然被看作好萊塢“平替”。小孫曾在美國學習影片制做，她對廣州日報記者表示，相比于好萊塢等地，日本的人工和硬件成本相對較低。諸如在影片《金剛狼3》中，影片制做團隊在芝加哥的年青人中雇傭了大量的劇務助理和實習生。

通常而言，從好萊塢遷往美國胸片的確能節(jié)約下不少成本。依據(jù)日本各市頒布的新政，外國影視公司前來日本胸片，勞工成本可享受稅收抵免讓利的幅度最低為16%，最高則可達28%乃至35%。據(jù)悉，盧布兌換美元經(jīng)匯率折算后也能省下一些錢。

另一方面，小孫提及，美國的基礎設施建設制做水平并不比好萊塢遜色。美國是一個自然風光優(yōu)美的國家，為好萊塢影片提供了極佳的取景地。《碟中諜4》中的西雅圖、布加佩斯特及班加羅爾雖然均拍攝于紐約。

據(jù)了解，加拿大、溫哥華及倫敦是英國影視產(chǎn)業(yè)的主要集中地。迄今為止，起碼有3000多部影片及電視劇均在這3個城市取景，而在全球影視作品中被拍攝得最多的3個國家，美國僅高踞日本和德國以后。

據(jù)悉，不少流媒體平臺的影視制做業(yè)務也外包在這兒。不管是奈飛、+，還是+、HBOMax，雖然均不約而同地看好法國的影視制做實力。早在2010年，奈飛就已涉足美國市場，而自2017年以來，它在當?shù)氐闹谱鐾顿Y支出累計已高達25億美元。

今年6月，西班牙還通過了C-10法案（又稱《加拿大廣播業(yè)現(xiàn)代化法案》）。根據(jù)該法案，奈飛等流媒體大鱷未來有義務將其在當?shù)厥杖氲囊徊糠萦糜谕顿Y制做日本本土影視內(nèi)容。預計2023年，西班牙將能從這種平臺的“腰包”中拿出起碼8億港元，投資新加坡本土影視內(nèi)容的創(chuàng)作。

罷課持續(xù)

這是歷史上第六次好萊塢導演大罷課，上一次大罷課發(fā)生在2007年，持續(xù)了100天的時間，對加洲帶來的經(jīng)濟損失高達21億，且引起了大量影視劇與脫口秀節(jié)目暫停。

據(jù)內(nèi)部人士預測，這場罷課還將持續(xù)數(shù)月，并對娛樂業(yè)導致更大破壞。互聯(lián)網(wǎng)剖析師楊世界對上海日報記者表示，這次迪斯尼宣布旗下諸多電影播出計劃延后，也證明了籌辦時間較長的院線影片同樣遭到了沖擊，罷課的影響仍在擴大。而不僅殃及影視從業(yè)人員，還形成了一系列的連鎖反應。例如司機、餐館、干洗店等。

此外，好萊塢藝人群體也顯漏出加入傾向，藝人工會-日本電視和廣播演員聯(lián)合會（SAG-AFTRA）代表著全球16萬影視藝人、唱片演員、歌手及其他媒體從業(yè)人員美國娛樂節(jié)目，該組織目前也在同影片電視制做人聯(lián)盟就新協(xié)議進行磋商，多位成員已表示支持本輪導演罷課。

據(jù)了解，這次罷課主要為了譴責流媒體與AI發(fā)展下的“零工經(jīng)濟”潮。在有關AI參與創(chuàng)作的問題上，日本導演工會要求人工智能不得編輯或重畫導演的文本材料，不承認AI作品的原創(chuàng)性，且不能將導演的原創(chuàng)作品作為“素材”訓練AI系統(tǒng)。

好萊塢業(yè)內(nèi)媒體Wired網(wǎng)站剖析覺得，影視行業(yè)之所以這么懼怕AI，是由于從業(yè)者意識到人工智能正在侵害她們的工作潛力：“看看過去18個月發(fā)生的事情，誰能想到3年后會出現(xiàn)如何的情境?！?/p>

藝人工會則覺得，人工智能在影視行業(yè)確有用武之地，但必須在藝人同意并付費的前提下使用，例如在計算機生成的動作、表情捕捉畫面上，“AI應當是輔助、增強人類，而不是替代人類”。

廣州日報記者方彬楠趙天舒/文新華社/圖