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短劇中的財富神話接連上演，如今，一部熱門劇集的編劇能分得百萬收入已是家常便飯。

紅果等平臺近期不斷加大了對創作者的激勵力度。紅果最新推出的劇本激勵活動表明，劇本的保底收益在5至12萬元加20%的版權分成，且實現全生命周期分賬。一旦投稿的30集劇本通過審核，創作者即可提前獲得最高5萬元的報酬。此外編劇專業，這一限時激勵活動還與投稿激勵、拉新劇本激勵以及春芽計劃中的品類激勵等多項活動相疊加。

據調查，過去紅果短劇向編劇分配的版權收益僅為10%，而20%這一比例僅限于極少數頂尖創作者。如今，這一比例翻倍，顯示出短劇行業對劇本的重視程度不斷提升，也讓編劇們切身感受到了這一領域的全新變化。

平臺激勵，收入提升

小一，這位短劇編劇，他提出紅果撒錢的舉措，目的不僅僅是吸引更多創作者加入，更是為了吸引新用戶。在品類激勵政策中，新增了多種類型。那些習慣觀看微短劇的觀眾以中老年為主，而紅果期望編劇們創作出科幻、末世、校園甜寵等新類型作品，這類作品更容易吸引年輕觀眾。目前，紅果也在積極鼓勵這類創作，其目的在于擴大受眾范圍。

小一通過出演短劇獲得了人生中的首次財富，金額高達兩萬元。她來自北電文學系，之前曾擔任過電影和長劇的編劇。今年二月，當她得知校友的工作室正在征集稿件時，便創作了自己的首部短劇。這部作品最終被工作室以兩萬元的價格收購。該工作室主要改編番茄小說，但其創作并非直接為紅果平臺提供內容，而是向其他短劇公司或平臺提供稿件。目前，大多數其他短劇平臺的作品最終都會在紅果平臺上線。

這部作品在五一節期間于紅果平臺正式發布編劇專業，吸引了超過5000萬的關注熱度。對于剛踏入編劇行業的新人來說，直接獲得收益分成的情況并不多見，而她正積極籌備建立自己的平臺，以便直接投資作品。一旦作品通過審核，她就能確保至少獲得5萬元的保底收入，若作品成為熱門，她還將享有額外的分成收益。

自然，看重劇本與增加收益并不直接導致短劇編劇能瞬間成為項目核心。小一指出，"實際上，平臺與編輯才是真正的主角，他們負責策劃項目，尋覓編劇，待劇本完成后，再由制作公司接手。在這個過程中，編劇依然保持著勞動者身份，盡管相較于傳統影視作品中的地位，他們的情況略有改善。"

在傳統的國產劇中，編劇需遵從制片人的指示，制片公司則需迎合平臺的要求，平臺在審核過程中需確保碼盤內容符合通過審核的導演與演員標準。為了滿足導演和演員的期望，劇本在審核過程中不斷被修改，直至他們滿意。然而，在這一過程中，似乎無人關心觀眾的感受，亦無人對觀眾的需求承擔責任。然而，短劇并非如此，它主要取決于觀眾是否購買，仿佛它完全是根據觀眾需求量身定制的產物。編劇與制片人的地位同等重要，編劇可直接將劇本提交給平臺，平臺再將劇本分發給制作方進行挑選。

此外，番茄的優厚報酬背后，實則隱藏著較高的稿件通過門檻，同時，從30集起步的投搞要求以及完稿量至少80集的規定，也昭示了其較高的投入成本。小北向骨朵透露，自己過往投稿的平臺大多以10集為一檔，整個作品通常在60至80集之間，可即便是在一卡階段反復打磨，最終未能成功簽約、顆粒無收的情況也屢見不鮮。然而，若不進行創作，連1%的勝算都無從談起。

在傳統影視劇行業，編劇往往需要倚重學院背景或人際關系，而短劇編劇領域則呈現出更為平民化的特點。小紅書等社交平臺上有眾多活躍的收稿編輯，紅果等平臺還推出了創作者直接投稿的機制，只要開始創作并投稿，便算正式進入行業，這一特點使得短劇編劇圈相較于傳統影視劇行業更加開放，某種程度上實現了創作權利的平等。小一也提到，近期紅果直投的準入標準有所提升，那些作品質量不高或數據不佳的創作者，申請直投的成功率變得相當低。

不斷加入該領域的年輕力量為行業注入了生機，然而，實際上能夠獲得高額回報的，終究只是極少數的幸運兒。同時，一些被高收入所吸引的創作者，他們選擇拜師學藝、購買短劇編劇課程入門，盡管學費昂貴，但能否賺到錢卻是個未知數。

改編vs原創

打開紅果短劇五一劇場，改編IP占了絕大多數。

平臺方認為，IP改編作品擁有堅實的讀者群體，這為短劇注入了持續的流量支持，同時也有利于IP的推廣，實現互惠互利，形成一個完整的閉環。對于剛踏入短劇領域的創作者而言，改編現有劇本通常更為簡便，因為可以在已有的故事框架和情節基礎上進行創作，相較于從頭開始編寫劇本，這種方式要輕松得多。小一的首部改編短劇作品僅用五天時間便順利完成了全部制作。

當然，挑選合適的作品進行改編是一門藝術。需綜合考慮書籍的各項數據、男女主角的設計、故事的開端與主線、情節的吸引力以及評論反饋等因素。以番茄小說為例，站內所有標注為番茄原創的作品均可作為改編素材，而對于那些不宜改編的書籍，可以在飛書平臺進行查詢。

編劇們通常偏好挑選那些評分高達9分以上、閱讀量超過10萬且篇幅適中的作品進行改編。例如，今年大熱的短劇《好一個乖乖女》便源自同名熱門小說，其連載期間閱讀量就已突破幾十萬。劇中女主角的白切黑形象和以訓狗為喻的情感線索都極具吸引力。此外，另一部改編自該小說的短劇《鳴冥》同樣受到了廣泛的喜愛。據悉，民國風味的“乖乖女”改編作品也已在籌備之中。

在短劇改編領域，撞車現象屢見不鮮。編劇小北就曾挑選了一部著作，將其改編成了20集，卻在改編過程中得知，該作品的改編短劇已經上線。更有甚者留學之路，有些作品在初次亮相時便被預定，而在故事連載期間，其改編的短劇亦已上線。甚至有作者親自改編自己的作品，從而賺取了原作和編劇的雙重收益。“短劇之所以頻繁拍攝，除了盜版因素外，還有一個原因在于平臺正在測試觀眾的喜好，同時也是在擴大用戶群體。”小一這樣補充道。

然而，那些經過多次改編、曾經爆火或是尚待完結，需要編劇進行大量內容填充的故事，對劇本的創新性提出了更高的要求，創作難度也隨之增加。對于部分創作者而言，在這種情況下的改編，其性價比相較于原創作品可能并不那么理想。

原創劇本的審核過程愈發嚴格。小一正著手創作一部針對特定選題的原創劇本。這部作品屬于宅斗、打臉、復仇等題材，旨在帶給觀眾愉悅的觀影體驗。由于付費流量主要來源于原創內容，因此審核標準相當嚴格，與改編作品相比，后者通常沒有明顯的付費節點。我的編輯會向我推薦一些爆款作品作為參考。同時，我還在努力學習短劇制作技巧，希望能制作出爆款作品。

原創作品的創作空間更為寬廣，然而在挑選原創題材時，短劇編劇們往往會將平臺需求與流行趨勢放在首位。言情故事依舊占據著短劇的主流地位。小北曾涉獵過古言、宮斗、年代、霸道總裁、萌娃等多種題材。她覺得，一些更貼近社會情緒、緊跟熱點潮流的類型對編劇的手速要求極高，同時過審的難度也不小，因此她并不打算嘗試這些類型。小北曾為某平臺打造過專屬的原創劇集，然而這類定制劇存在一定的風險，因為部分客戶的需求較為特殊，若定制方不認可，便難以在其他途徑找到買家。因此，“撰寫定制劇時，需做好即便甲方不采納，作品也難以售出的心理準備。”

短劇編劇是個好職業嗎？

小北以前從事的是互聯網內容運營，這份工作雖然穩定，但重復性極高，缺乏創意。由于長時間從事這份工作，他覺得自己逐漸被消磨，心中開始產生恐慌。于是，他選擇了辭職，希望在享受自由生活的同時，創作一些有趣的內容。當時，他覺得短劇制作門檻不高，而且變現速度快，便決定嘗試。如今，他已經從事短劇制作兩個月了，盡管目前還沒有賺到錢，但他的創作欲望得到了滿足，對于自己創作出的作品感到非常滿意。

對于像小一這樣具備專業背景的年輕編劇而言，投身短劇創作無疑是一條理想的過渡路徑。在過去兩年中，小一參與了一個長劇項目，但遺憾的是項目最終未能成行，她僅從中獲得了6萬元報酬。然而，她僅用五天時間創作的首部短劇，卻為她贏得了2萬元的收入。

小一從事短劇編劇工作，不僅能夠迅速獲得收益，而且在地域上也有了更多的自由。短劇編劇的作業流程相對簡便，她可以在網絡上完成所有工作，比如閱讀小說、與編輯討論劇情以及著手創作。相較之下，在擔任長劇編劇時，她需要與團隊頻繁進行線下會議。

擔任短劇編劇的身份，我得以規劃著離開北京，尋求新的工作環境。短劇的創作不受地域限制，無論何地皆可進行，無需再負擔北京的房租。再者，短劇制作中存在一個“過會”環節，但這主要針對劇本，流程相對簡單，迅速就能完成，與長劇相比，其機制更為精簡，流程較短，短劇制作平臺運作起來更加高效和充滿活力。

投身短劇行業后，她愈發感受到傳統影視領域對于年輕創作者的機遇相對稀缺，而短劇卻吸引了眾多年輕人才的加入。

在創作長篇劇集和電影的過程中，我鮮少遇到同齡人，年輕人在這個領域缺乏資源，想要嶄露頭角頗為不易，傳統影視行業已經趨于老齡化。而在短劇領域，我所結識的多為95后、00后，其中不乏和我一樣受過專業訓練的人。我們雖然不太熱衷于觀看短劇，但我認為短劇為像我們這樣的年輕人提供了創作的平臺，一個能夠吸納年輕人的行業，便是充滿活力的。

小一表示，她周圍轉行做短劇的同學和朋友眾多，這其中不僅有像她這樣的編劇，還有在各大平臺上深耕的。她提到，有些同學早在23、24年就開始涉足這一領域，如今他們已經晉升至主編的職位，而且收入頗豐。此外，還有一些導演朋友，他們之前曾拍攝過藝術電影，參與電影節活動，以及接拍廣告，承接品牌方的訂單。后來，甲方建議他們嘗試制作短劇，于是他們便轉型成為短劇制片人，開始承接相關的制作訂單。

她正籌備開設一個短劇制作工作室，在創作短劇的間隙，她還在著手撰寫一部自己鐘愛的電影劇本。她期望這些短劇不僅能夠維持生計，還能滋養她的夢想。根據她的觀察，無論是隸屬于公司的專職編劇還是不受拘束的自由職業編劇，多數人都有一個共同的愿望，那就是在創作出爆款作品后，能夠獨立開設工作室，提升劇本的創作效率。每一代人都有屬于自己的機遇，或許短劇正是我們這一代人的機遇所在。

這個機會并非永恒，今年我發現身邊一些從事傳統影視制作的制片人想要轉型投身短劇制作，但他們去短劇公司或短劇平臺參加面試時卻屢屢碰壁，原因是這些崗位普遍要求具備短劇制作流程的相關經驗，而編劇這一崗位相對而言則稍微容易一些。

在行業蓬勃發展，眾多從業者追逐夢想、收獲財富之際，卻有不少創作者在行業根基處艱難求生。那些朝九晚五的短劇編劇們，肩上扛著沉重的業績指標，若三個月內未能創作出熱門作品，便面臨失業的風險；而那些不受拘束的獨立編劇，雖然享有較高的自由度，卻不得不面對收入不穩定的困境。此外，短劇強烈的情緒化創作風格，也極易讓創作者身心疲憊，過度消耗其創作生涯。

在這個領域，創作者們如何突破重圍并確保自身的持續發展，這一問題持續引發關注，成為了一個值得長期追蹤研究的課題。