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短劇中的財富神話接連上演，如今，一部熱門劇集的編劇能分得百萬收入已是家常便飯。

紅果等平臺近期不斷加大了對創(chuàng)作者的激勵力度。紅果最新推出的劇本激勵活動表明，劇本的保底收益在5至12萬元加20%的版權(quán)分成，且實現(xiàn)全生命周期分賬。一旦投稿的30集劇本通過審核，創(chuàng)作者即可提前獲得最高5萬元的報酬。此外編劇專業(yè)，這一限時激勵活動還與投稿激勵、拉新劇本激勵以及春芽計劃中的品類激勵等多項活動相疊加。

據(jù)調(diào)查，過去紅果短劇向編劇分配的版權(quán)收益僅為10%，而20%這一比例僅限于極少數(shù)頂尖創(chuàng)作者。如今，這一比例翻倍，顯示出短劇行業(yè)對劇本的重視程度不斷提升，也讓編劇們切身感受到了這一領(lǐng)域的全新變化。

平臺激勵，收入提升

小一，這位短劇編劇，他提出紅果撒錢的舉措，目的不僅僅是吸引更多創(chuàng)作者加入，更是為了吸引新用戶。在品類激勵政策中，新增了多種類型。那些習慣觀看微短劇的觀眾以中老年為主，而紅果期望編劇們創(chuàng)作出科幻、末世、校園甜寵等新類型作品，這類作品更容易吸引年輕觀眾。目前，紅果也在積極鼓勵這類創(chuàng)作，其目的在于擴大受眾范圍。

小一通過出演短劇獲得了人生中的首次財富，金額高達兩萬元。她來自北電文學系，之前曾擔任過電影和長劇的編劇。今年二月，當她得知校友的工作室正在征集稿件時，便創(chuàng)作了自己的首部短劇。這部作品最終被工作室以兩萬元的價格收購。該工作室主要改編番茄小說，但其創(chuàng)作并非直接為紅果平臺提供內(nèi)容，而是向其他短劇公司或平臺提供稿件。目前，大多數(shù)其他短劇平臺的作品最終都會在紅果平臺上線。

這部作品在五一節(jié)期間于紅果平臺正式發(fā)布編劇專業(yè)，吸引了超過5000萬的關(guān)注熱度。對于剛踏入編劇行業(yè)的新人來說，直接獲得收益分成的情況并不多見，而她正積極籌備建立自己的平臺，以便直接投資作品。一旦作品通過審核，她就能確保至少獲得5萬元的保底收入，若作品成為熱門，她還將享有額外的分成收益。

自然，看重劇本與增加收益并不直接導致短劇編劇能瞬間成為項目核心。小一指出，"實際上，平臺與編輯才是真正的主角，他們負責策劃項目，尋覓編劇，待劇本完成后，再由制作公司接手。在這個過程中，編劇依然保持著勞動者身份，盡管相較于傳統(tǒng)影視作品中的地位，他們的情況略有改善。"

在傳統(tǒng)的國產(chǎn)劇中，編劇需遵從制片人的指示，制片公司則需迎合平臺的要求，平臺在審核過程中需確保碼盤內(nèi)容符合通過審核的導演與演員標準。為了滿足導演和演員的期望，劇本在審核過程中不斷被修改，直至他們滿意。然而，在這一過程中，似乎無人關(guān)心觀眾的感受，亦無人對觀眾的需求承擔責任。然而，短劇并非如此，它主要取決于觀眾是否購買，仿佛它完全是根據(jù)觀眾需求量身定制的產(chǎn)物。編劇與制片人的地位同等重要，編劇可直接將劇本提交給平臺，平臺再將劇本分發(fā)給制作方進行挑選。

此外，番茄的優(yōu)厚報酬背后，實則隱藏著較高的稿件通過門檻，同時，從30集起步的投搞要求以及完稿量至少80集的規(guī)定，也昭示了其較高的投入成本。小北向骨朵透露，自己過往投稿的平臺大多以10集為一檔，整個作品通常在60至80集之間，可即便是在一卡階段反復打磨，最終未能成功簽約、顆粒無收的情況也屢見不鮮。然而，若不進行創(chuàng)作，連1%的勝算都無從談起。

在傳統(tǒng)影視劇行業(yè)，編劇往往需要倚重學院背景或人際關(guān)系，而短劇編劇領(lǐng)域則呈現(xiàn)出更為平民化的特點。小紅書等社交平臺上有眾多活躍的收稿編輯，紅果等平臺還推出了創(chuàng)作者直接投稿的機制，只要開始創(chuàng)作并投稿，便算正式進入行業(yè)，這一特點使得短劇編劇圈相較于傳統(tǒng)影視劇行業(yè)更加開放，某種程度上實現(xiàn)了創(chuàng)作權(quán)利的平等。小一也提到，近期紅果直投的準入標準有所提升，那些作品質(zhì)量不高或數(shù)據(jù)不佳的創(chuàng)作者，申請直投的成功率變得相當?shù)汀?/p>

不斷加入該領(lǐng)域的年輕力量為行業(yè)注入了生機，然而，實際上能夠獲得高額回報的，終究只是極少數(shù)的幸運兒。同時，一些被高收入所吸引的創(chuàng)作者，他們選擇拜師學藝、購買短劇編劇課程入門，盡管學費昂貴，但能否賺到錢卻是個未知數(shù)。

改編vs原創(chuàng)

打開紅果短劇五一劇場，改編IP占了絕大多數(shù)。

平臺方認為，IP改編作品擁有堅實的讀者群體，這為短劇注入了持續(xù)的流量支持，同時也有利于IP的推廣，實現(xiàn)互惠互利，形成一個完整的閉環(huán)。對于剛踏入短劇領(lǐng)域的創(chuàng)作者而言，改編現(xiàn)有劇本通常更為簡便，因為可以在已有的故事框架和情節(jié)基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作，相較于從頭開始編寫劇本，這種方式要輕松得多。小一的首部改編短劇作品僅用五天時間便順利完成了全部制作。

當然，挑選合適的作品進行改編是一門藝術(shù)。需綜合考慮書籍的各項數(shù)據(jù)、男女主角的設計、故事的開端與主線、情節(jié)的吸引力以及評論反饋等因素。以番茄小說為例，站內(nèi)所有標注為番茄原創(chuàng)的作品均可作為改編素材，而對于那些不宜改編的書籍，可以在飛書平臺進行查詢。

編劇們通常偏好挑選那些評分高達9分以上、閱讀量超過10萬且篇幅適中的作品進行改編。例如，今年大熱的短劇《好一個乖乖女》便源自同名熱門小說，其連載期間閱讀量就已突破幾十萬。劇中女主角的白切黑形象和以訓狗為喻的情感線索都極具吸引力。此外，另一部改編自該小說的短劇《鳴冥》同樣受到了廣泛的喜愛。據(jù)悉，民國風味的“乖乖女”改編作品也已在籌備之中。

在短劇改編領(lǐng)域，撞車現(xiàn)象屢見不鮮。編劇小北就曾挑選了一部著作，將其改編成了20集，卻在改編過程中得知，該作品的改編短劇已經(jīng)上線。更有甚者留學之路，有些作品在初次亮相時便被預定，而在故事連載期間，其改編的短劇亦已上線。甚至有作者親自改編自己的作品，從而賺取了原作和編劇的雙重收益。“短劇之所以頻繁拍攝，除了盜版因素外，還有一個原因在于平臺正在測試觀眾的喜好，同時也是在擴大用戶群體。”小一這樣補充道。

然而，那些經(jīng)過多次改編、曾經(jīng)爆火或是尚待完結(jié)，需要編劇進行大量內(nèi)容填充的故事，對劇本的創(chuàng)新性提出了更高的要求，創(chuàng)作難度也隨之增加。對于部分創(chuàng)作者而言，在這種情況下的改編，其性價比相較于原創(chuàng)作品可能并不那么理想。

原創(chuàng)劇本的審核過程愈發(fā)嚴格。小一正著手創(chuàng)作一部針對特定選題的原創(chuàng)劇本。這部作品屬于宅斗、打臉、復仇等題材，旨在帶給觀眾愉悅的觀影體驗。由于付費流量主要來源于原創(chuàng)內(nèi)容，因此審核標準相當嚴格，與改編作品相比，后者通常沒有明顯的付費節(jié)點。我的編輯會向我推薦一些爆款作品作為參考。同時，我還在努力學習短劇制作技巧，希望能制作出爆款作品。

原創(chuàng)作品的創(chuàng)作空間更為寬廣，然而在挑選原創(chuàng)題材時，短劇編劇們往往會將平臺需求與流行趨勢放在首位。言情故事依舊占據(jù)著短劇的主流地位。小北曾涉獵過古言、宮斗、年代、霸道總裁、萌娃等多種題材。她覺得，一些更貼近社會情緒、緊跟熱點潮流的類型對編劇的手速要求極高，同時過審的難度也不小，因此她并不打算嘗試這些類型。小北曾為某平臺打造過專屬的原創(chuàng)劇集，然而這類定制劇存在一定的風險，因為部分客戶的需求較為特殊，若定制方不認可，便難以在其他途徑找到買家。因此，“撰寫定制劇時，需做好即便甲方不采納，作品也難以售出的心理準備?！?/p>

短劇編劇是個好職業(yè)嗎？

小北以前從事的是互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容運營，這份工作雖然穩(wěn)定，但重復性極高，缺乏創(chuàng)意。由于長時間從事這份工作，他覺得自己逐漸被消磨，心中開始產(chǎn)生恐慌。于是，他選擇了辭職，希望在享受自由生活的同時，創(chuàng)作一些有趣的內(nèi)容。當時，他覺得短劇制作門檻不高，而且變現(xiàn)速度快，便決定嘗試。如今，他已經(jīng)從事短劇制作兩個月了，盡管目前還沒有賺到錢，但他的創(chuàng)作欲望得到了滿足，對于自己創(chuàng)作出的作品感到非常滿意。

對于像小一這樣具備專業(yè)背景的年輕編劇而言，投身短劇創(chuàng)作無疑是一條理想的過渡路徑。在過去兩年中，小一參與了一個長劇項目，但遺憾的是項目最終未能成行，她僅從中獲得了6萬元報酬。然而，她僅用五天時間創(chuàng)作的首部短劇，卻為她贏得了2萬元的收入。

小一從事短劇編劇工作，不僅能夠迅速獲得收益，而且在地域上也有了更多的自由。短劇編劇的作業(yè)流程相對簡便，她可以在網(wǎng)絡上完成所有工作，比如閱讀小說、與編輯討論劇情以及著手創(chuàng)作。相較之下，在擔任長劇編劇時，她需要與團隊頻繁進行線下會議。

擔任短劇編劇的身份，我得以規(guī)劃著離開北京，尋求新的工作環(huán)境。短劇的創(chuàng)作不受地域限制，無論何地皆可進行，無需再負擔北京的房租。再者，短劇制作中存在一個“過會”環(huán)節(jié)，但這主要針對劇本，流程相對簡單，迅速就能完成，與長劇相比，其機制更為精簡，流程較短，短劇制作平臺運作起來更加高效和充滿活力。

投身短劇行業(yè)后，她愈發(fā)感受到傳統(tǒng)影視領(lǐng)域?qū)τ谀贻p創(chuàng)作者的機遇相對稀缺，而短劇卻吸引了眾多年輕人才的加入。

在創(chuàng)作長篇劇集和電影的過程中，我鮮少遇到同齡人，年輕人在這個領(lǐng)域缺乏資源，想要嶄露頭角頗為不易，傳統(tǒng)影視行業(yè)已經(jīng)趨于老齡化。而在短劇領(lǐng)域，我所結(jié)識的多為95后、00后，其中不乏和我一樣受過專業(yè)訓練的人。我們雖然不太熱衷于觀看短劇，但我認為短劇為像我們這樣的年輕人提供了創(chuàng)作的平臺，一個能夠吸納年輕人的行業(yè)，便是充滿活力的。

小一表示，她周圍轉(zhuǎn)行做短劇的同學和朋友眾多，這其中不僅有像她這樣的編劇，還有在各大平臺上深耕的。她提到，有些同學早在23、24年就開始涉足這一領(lǐng)域，如今他們已經(jīng)晉升至主編的職位，而且收入頗豐。此外，還有一些導演朋友，他們之前曾拍攝過藝術(shù)電影，參與電影節(jié)活動，以及接拍廣告，承接品牌方的訂單。后來，甲方建議他們嘗試制作短劇，于是他們便轉(zhuǎn)型成為短劇制片人，開始承接相關(guān)的制作訂單。

她正籌備開設一個短劇制作工作室，在創(chuàng)作短劇的間隙，她還在著手撰寫一部自己鐘愛的電影劇本。她期望這些短劇不僅能夠維持生計，還能滋養(yǎng)她的夢想。根據(jù)她的觀察，無論是隸屬于公司的專職編劇還是不受拘束的自由職業(yè)編劇，多數(shù)人都有一個共同的愿望，那就是在創(chuàng)作出爆款作品后，能夠獨立開設工作室，提升劇本的創(chuàng)作效率。每一代人都有屬于自己的機遇，或許短劇正是我們這一代人的機遇所在。

這個機會并非永恒，今年我發(fā)現(xiàn)身邊一些從事傳統(tǒng)影視制作的制片人想要轉(zhuǎn)型投身短劇制作，但他們?nèi)ザ虅」净蚨虅∑脚_參加面試時卻屢屢碰壁，原因是這些崗位普遍要求具備短劇制作流程的相關(guān)經(jīng)驗，而編劇這一崗位相對而言則稍微容易一些。

在行業(yè)蓬勃發(fā)展，眾多從業(yè)者追逐夢想、收獲財富之際，卻有不少創(chuàng)作者在行業(yè)根基處艱難求生。那些朝九晚五的短劇編劇們，肩上扛著沉重的業(yè)績指標，若三個月內(nèi)未能創(chuàng)作出熱門作品，便面臨失業(yè)的風險；而那些不受拘束的獨立編劇，雖然享有較高的自由度，卻不得不面對收入不穩(wěn)定的困境。此外，短劇強烈的情緒化創(chuàng)作風格，也極易讓創(chuàng)作者身心疲憊，過度消耗其創(chuàng)作生涯。

在這個領(lǐng)域，創(chuàng)作者們?nèi)绾瓮黄浦貒⒋_保自身的持續(xù)發(fā)展，這一問題持續(xù)引發(fā)關(guān)注，成為了一個值得長期追蹤研究的課題。