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1905電影網(wǎng)獨(dú)家報(bào)道，近期，《我的阿勒泰》廣受關(guān)注，其精準(zhǔn)的演員選擇不僅讓劇集在未開播前就備受期待，而且在正式上映后，也為該作品在市場(chǎng)上贏得了良好的評(píng)價(jià)。

觀眾的贊同是創(chuàng)作者最強(qiáng)有力的支持。在中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)近期舉辦的活動(dòng)上，《我的阿勒泰》的導(dǎo)演滕叢叢公開發(fā)聲，呼吁平臺(tái)和投資方將演員挑選的權(quán)力交還給導(dǎo)演。她堅(jiān)信，導(dǎo)演最明白理想中的演員應(yīng)當(dāng)具備何種特質(zhì)：貝語網(wǎng)校，

成為演員并非僅因外表出眾，擁有少量粉絲亦不足以成為演員，更不是由父母身份所決定，真正優(yōu)秀的演員應(yīng)當(dāng)是一位技藝高超的表演藝術(shù)家。

滕叢叢在合作姚晨拍攝《送我上青云》之后導(dǎo)演專業(yè)，又選擇了馬伊琍、周依然和于適出演《我的阿勒泰》，她曾公開表示，自己始終堅(jiān)持親自對(duì)每一位演員進(jìn)行面試，這是因?yàn)樗钪?，“若演員挑選不當(dāng)，那么整個(gè)故事都將無法清晰傳達(dá)”。

并非僅有年輕導(dǎo)演在“小體量”作品中堅(jiān)守這一理念，同樣，業(yè)內(nèi)資深“大咖”鄭曉龍也在最近的2024年電視劇導(dǎo)演大會(huì)上表達(dá)了相似的觀點(diǎn)，他呼吁將選角權(quán)重新交還給導(dǎo)演。

這位資歷深厚的“大導(dǎo)”不禁感嘆，導(dǎo)演在當(dāng)今市場(chǎng)中的地位正逐漸降低，然而，在挑選劇中演員方面，導(dǎo)演無疑擁有最終決定權(quán)，因?yàn)樵谒闹?，劇本中的角色仿佛是真?shí)存在的。

兩位導(dǎo)演的發(fā)聲相繼成為熱門話題，激起廣泛討論，這在一定程度上再次凸顯了業(yè)界關(guān)于“導(dǎo)演應(yīng)擁有演員挑選權(quán)”的普遍觀點(diǎn)。難道導(dǎo)演們追求這一“權(quán)力”真的如此困難嗎？在挑選演員時(shí)，究竟應(yīng)該如何操作才能最為契合角色？我們究竟需要怎樣的“選角程序”？

為此，1905電影網(wǎng)特別采訪了選角導(dǎo)演趙梓宇，他憑借專業(yè)的眼光，深入探討了這一“痛點(diǎn)”的應(yīng)對(duì)策略。

“選角權(quán)”是普遍訴求

有影響力的導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)多發(fā)聲

我們起初便就導(dǎo)演們熱議的“演員挑選權(quán)”這一話題展開了與趙梓宇的交流。

在他看來，這種訴求和發(fā)聲極為關(guān)鍵：“這種聲音理應(yīng)得到整個(gè)行業(yè)的深入探討和重視。眾多有影響力的導(dǎo)演若能積極發(fā)聲，便能對(duì)行業(yè)選擇產(chǎn)生顯著影響。導(dǎo)演在影視劇中的表現(xiàn)均蘊(yùn)含著個(gè)性化的需求，我們應(yīng)當(dāng)尊重他們對(duì)角色的獨(dú)特見解和具體要求。”

趙梓宇同樣表示，眾多導(dǎo)演對(duì)此類請(qǐng)求給予的反饋和積極回應(yīng)，在一定程度上揭示了當(dāng)前導(dǎo)演在演員選拔上失去主導(dǎo)權(quán)的現(xiàn)象具有廣泛性。

趙梓宇擔(dān)任選角導(dǎo)演期間，他所參與的莞爾選角團(tuán)隊(duì)涉獵了眾多項(xiàng)目類型。在這個(gè)過程中，平臺(tái)方、資金提供者與導(dǎo)演在挑選主演時(shí)，常常出現(xiàn)選擇權(quán)的沖突。

制片人和平臺(tái)在全面負(fù)責(zé)項(xiàng)目運(yùn)作的同時(shí)，往往還需承擔(dān)更重的風(fēng)險(xiǎn)與責(zé)任。他們不僅要確保影片質(zhì)量上乘，還需關(guān)注其市場(chǎng)表現(xiàn)。鑒于此，部分項(xiàng)目在尊重導(dǎo)演創(chuàng)意的前提下，通常會(huì)將投資方和平臺(tái)方的意見作為決策的主要依據(jù)。

考慮到這一實(shí)際狀況，解決角色挑選爭(zhēng)議的策略，不僅包括賦予導(dǎo)演更大的決策權(quán)限，還應(yīng)當(dāng)盡量將決策環(huán)節(jié)提前進(jìn)行。趙梓宇提出，在項(xiàng)目啟動(dòng)階段就確定所有人選，相較于在項(xiàng)目進(jìn)行中對(duì)導(dǎo)演決策進(jìn)行持續(xù)干預(yù)，其影響會(huì)更為輕微。同時(shí)，作為選角導(dǎo)演，他們?cè)诓煌庖娭g能夠起到協(xié)調(diào)的作用，并承擔(dān)起服務(wù)者的職責(zé)。

演員“好看”來自角色適配

“選角”保證創(chuàng)作專業(yè)度

目前在我國(guó)影視行業(yè)，選角流程主要分為兩大類：一是當(dāng)制片人和導(dǎo)演已經(jīng)確定了主演人選后，選角團(tuán)隊(duì)便會(huì)依據(jù)這一主演來挑選其他角色；二是我們依據(jù)導(dǎo)演和制片人的具體要求，首先挑選合適的主演，然后進(jìn)行其他角色的匹配。

盡管每位導(dǎo)演和各個(gè)項(xiàng)目在挑選演員時(shí)各有側(cè)重，需求各異，但核心要求是演員的選拔需與導(dǎo)演的審美觀和認(rèn)知相契合。在這方面，導(dǎo)演滕叢叢在發(fā)言中提到的“光有美貌并不等于就能成為演員”的觀點(diǎn)，在觀眾中引發(fā)了熱烈的討論和廣泛的爭(zhēng)議。

演員是否必須具備“外貌優(yōu)勢(shì)”？導(dǎo)演心中對(duì)于“外貌優(yōu)勢(shì)”的定義又是什么？在普通觀眾看來，劇集中的角色往往需要具備令人心曠神怡的外表，然而，那些在日常生活中看起來“英俊瀟灑”或“美麗動(dòng)人”的演員，有時(shí)卻會(huì)讓觀眾感到出離劇情。與此同時(shí)導(dǎo)演專業(yè)，也存在著一些演員，他們的妝造可能不夠精細(xì)，卻能憑借獨(dú)特的氣質(zhì)贏得觀眾的認(rèn)可，展現(xiàn)出與眾不同的“美感”。

在挑選演員的過程中，我們體會(huì)到演員與角色的契合度即是美感所在，各類項(xiàng)目對(duì)角色的需求各異，角色甄選過程極具個(gè)性與多樣性，而導(dǎo)演對(duì)角色的判斷亦基于個(gè)人審美與理解。

趙梓宇特意談到了他與導(dǎo)演魏書鈞近期合作的影片《河邊的錯(cuò)誤》。在這部作品中，朱一龍、曾美慧孜等演員的扮相實(shí)現(xiàn)了顯著的飛躍，不僅令人耳目一新，而且使得角色與演員之間的匹配度超出了人們的期待。

選角一旦確定，這種角色的適配與磨合便不會(huì)就此結(jié)束，在整個(gè)拍攝階段，演員們需在選角團(tuán)隊(duì)的協(xié)作中，持續(xù)努力，與角色形象愈發(fā)貼近。以《河邊的錯(cuò)誤》為例，朱一龍?jiān)陂_拍前45天便加入劇組，為塑造角色投入了充分的準(zhǔn)備。

在詳盡的日常生活規(guī)劃里，朱一龍將化身為“馬哲”，身著戲裝融入日常生活，與資深刑警們并肩協(xié)作，共同履行九十年代刑警的職責(zé)，并與曾美慧孜攜手于家中烹飪、操持家務(wù)、談笑風(fēng)生。

趙梓宇透露，在運(yùn)用攝影機(jī)和現(xiàn)場(chǎng)光線捕捉演員的過程中，呈現(xiàn)出的效果往往與我們?nèi)粘Ｋ姷挠兴町?。?dǎo)演們常說的“電影臉”，實(shí)際上是指演員在鏡頭前展現(xiàn)出的一種特別迷人的魅力，這種魅力能夠經(jīng)受住特寫鏡頭的考驗(yàn)。

為此，他們的選角團(tuán)隊(duì)將傳統(tǒng)的“試戲”環(huán)節(jié)更改為“試鏡”，旨在為電影創(chuàng)造所需的環(huán)境和氛圍。這一改動(dòng)不僅關(guān)注戲份的優(yōu)劣，更側(cè)重于檢驗(yàn)演員在鏡頭前展現(xiàn)的狀態(tài)是否與導(dǎo)演的預(yù)期相吻合。

趙梓宇在采訪中不禁感嘆，隨著行業(yè)規(guī)范化與工業(yè)化進(jìn)程的推進(jìn)，選角這一細(xì)分領(lǐng)域同樣迫切需要更多的關(guān)注和認(rèn)可?，F(xiàn)如今，導(dǎo)演和演員團(tuán)隊(duì)對(duì)選角團(tuán)隊(duì)的“試鏡”模式越來越接受，這也為創(chuàng)作的專業(yè)化發(fā)展提供了助力。

鄭曉龍、滕叢叢等導(dǎo)演近期發(fā)聲引發(fā)熱議，這一舉動(dòng)不僅反映了行業(yè)內(nèi)的呼聲，也為追求更高審美水平的觀眾帶來了積極影響?！百N近真實(shí)”與“質(zhì)感細(xì)膩”，我們一直期待在導(dǎo)演們重新掌握演員選拔權(quán)后，能看到更多令人驚喜的作品。