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一個作家可能會花一生的時間來打磨他的第一部小說，但當(dāng)他寫第二部小說時，他可能會被最后期限逼死。 正如《破爛第二張專輯》是現(xiàn)代音樂工業(yè)的產(chǎn)物一樣，《破爛第二部小說》也是現(xiàn)代出版業(yè)的產(chǎn)物。 如果一個作家的第一部作品火了，大家立刻就會期待他的第二部作品。 總之，還是趕緊下班比較好。

伊恩·麥奎爾的《北水》未能獲得2016年曼布克獎（曼），但上周三獲得了英國皇家文學(xué)學(xué)會的“安可獎”（獎）諾桑，這個獎項(xiàng)是專門為克服困難的作家設(shè)立的創(chuàng)作第二部小說。 麥奎爾的處女作《不可思議的身體》是一部諷刺小說英語作文，而《北海》則是一部具有穿透力的現(xiàn)實(shí)主義小說，其內(nèi)容主要與1850年代的捕鯨業(yè)有關(guān)。

許多作家對出版速度或截止日期等要求感到沮喪。 然而，也有一些作家，第二部小說寫得很好，但處女作卻沒有出名，甚至生前也沒有紅起來。 經(jīng)過。 為了啟發(fā)（和刺激）你的創(chuàng)作靈感，筆者將在本文中列出一些歷史上最優(yōu)秀的“第二小說”。

《傲慢與偏見》簡·奧斯汀

不用說，一部非常熟悉的時代劇（還有一些優(yōu)秀的英語散文）是根據(jù)奧斯丁的第二部小說改編的。 根據(jù)英國皇家文學(xué)學(xué)會的一項(xiàng)調(diào)查，它也是“所有英國人第二喜歡的小說”。 然而，奧斯汀的成功或許也引發(fā)了一個問題：所謂的“第二部小說”到底算什么？ 是必須正式發(fā)表才算，還是寫了但沒有發(fā)表才算？ 她的哥特式諷刺小說《修道院》其實(shí)早在《理智與情感》正式出版之前就寫好了（這里的意思是：前者直到1818年才正式出版諾桑，后者是他的處女作，出版于1811年——譯者注）。

《尤利西斯》詹姆斯·喬伊斯

本書是現(xiàn)代主義小說的里程碑，是前衛(wèi)喜劇的杰作，當(dāng)然也是喬伊斯的第二部小說。 它采用荷馬《奧德賽》的情節(jié)，縮寫為《都柏林的一天》（One Day in ，1904年6月16日）。 這部小說的寫作花費(fèi)了一些時間：它是在喬伊斯的處女作《青年藝術(shù)家的肖像》（一部備受推崇的教育小說）六年后出版的。 小說（德語單詞，通常描述主角的成長——譯者注）。

喬伊斯遵循了作家圈中常見的“伎倆”：在《尤利西斯》出版之前，他已經(jīng)出版過相關(guān)的短篇小說集《都柏林》（），所以嚴(yán)格來說《尤利西斯》《利西斯》應(yīng)該是他的第三部作品。小說——患有強(qiáng)迫癥的人聽到這個會感覺更好嗎？ 顯然，《尤利西斯》是他的處女作的進(jìn)一步發(fā)展。 《藝術(shù)家青年肖像》每一章都采用不同的風(fēng)格來表現(xiàn)主人公人生的不同階段。 《尤利西斯》的風(fēng)格比這更加多樣化：至于這樣的布局的確切含義是什么，這是一個可能需要一生去爭論的問題。

《項(xiàng)狄傳》勞倫斯·斯特恩

這是一本獨(dú)特的書，挑戰(zhàn)了小說的傳統(tǒng)觀念，盡管不是完全挑戰(zhàn)。 斯特恩此前曾寫過《政治浪漫史》（A），這是一部模仿史詩（mock-epic）、一部諷刺典故小說（roman à clef），內(nèi)涵豐富。 與處女作小說類似，讀起來很容易感到困惑。 通過寫這本小說，當(dāng)時已經(jīng)46歲的斯特恩發(fā)現(xiàn)自己還有能力寫更多的東西。

然后“項(xiàng)狄傳”誕生了。 如果說斯特恩的第一部小說看起來像是一部偶然的小說，那么第二部小說顯然是一部經(jīng)過深思熟慮的小說。 這本書基本上是漫無目的的，很多地方故意打斷，有時不經(jīng)意提到A人，現(xiàn)在又毫無征兆地提到B人。 一切都是一團(tuán)糟。 它體現(xiàn)了一種隨心所欲、狂野的實(shí)驗(yàn)，充滿樂趣、自發(fā)性和創(chuàng)造性。 即使在今天，這本書仍然顯得怪異和荒謬。

一百年的孤獨(dú) 加布里埃爾·加西亞·馬爾克斯

作為魔幻現(xiàn)實(shí)主義（這種風(fēng)格也被稱為“有點(diǎn)幻想，但不過分”）的大師，馬爾克斯打破了“處女作一炮而紅，但曇花一現(xiàn)”的刻板印象。 他的第一部小說《樹葉風(fēng)暴》相當(dāng)不錯。 可以說是非常不錯了。 馬爾克斯還以此為基礎(chǔ)成功創(chuàng)作了《百年孤獨(dú)》，在情節(jié)設(shè)置和風(fēng)格上尤為明顯。 例如，兩部小說的故事都發(fā)生在同一個村莊。

《百年孤獨(dú)》比《枯葉》好，就在于它比《枯葉》更“枯葉”。 這個令人興奮的成功故事表明，第二部小說有可能從第一部小說有機(jī)地發(fā)展出來。

《千年戰(zhàn)爭》喬·霍爾德曼

這是緊扣特定主題并隨著時間的推移不斷發(fā)展的另一個例子。 霍爾德曼的第一本書《戰(zhàn)爭年》根據(jù)作者在戰(zhàn)爭期間的真實(shí)經(jīng)歷講述了一個關(guān)于越南戰(zhàn)爭的故事。 在后續(xù)的作品中，霍爾德曼也以這些經(jīng)歷為基礎(chǔ)，將故事發(fā)生的場景進(jìn)一步拓展到了宇宙中。

霍爾德曼的第二部小說擺脫了現(xiàn)實(shí)世界斗爭的政治包袱，并將這一類型呈現(xiàn)為隱喻。 一群士兵在經(jīng)歷了奇異的光速旅行后返回地球，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)過去了幾個世紀(jì)，盡管他們主觀上感覺只過去了幾個月。 轉(zhuǎn)眼間整個世界都變了，那些回國的越戰(zhàn)老兵一定也有類似的感受。 霍爾德曼用不同尋常的場景來描繪一場大家都認(rèn)為很平常的戰(zhàn)爭，讓讀者生動地體驗(yàn)到戰(zhàn)爭的恐怖。

結(jié)論

一些“第二部小說”以前作為基礎(chǔ)，而另一些則與前作有所不同。 本文的討論算不上什么特別新奇的發(fā)現(xiàn)，但至少可以取代那些用來吹捧處女作小說的陳詞濫調(diào)——比如“才華橫溢的天才”、“震驚世界的天才”、“又一列‘火車’” 《火車上的女孩》（The Girl on the Train，作者：Paula ，曾登上亞馬遜年度暢銷書排行榜——譯者注）等。如果讀者實(shí)在不喜歡這份書單，請記住：這只是我的“第一本小說”。接下來的書單肯定會比這個好得多。

（譯者：琳達(dá)）

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