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吳曼是地道的杭州人，性情溫柔，但家人卻給她取了一個(gè)很不雅的名字，希望她性格堅(jiān)強(qiáng)一些，性格狂野一些。 在國內(nèi)琵琶界，吳蠻年少成名，鮮有對(duì)手。 因?yàn)樗幌脒^一眼就看到結(jié)局的生活，也因?yàn)樗肟纯催@個(gè)世界，所以她毅然選擇了去美國。 出國后，吳蠻從人間跌落到了地上，感受到了“無人認(rèn)識(shí)他”的孤獨(dú)。 當(dāng)她抱著琵琶走上舞臺(tái)時(shí)，西??方媒體甚至找不到詞語來形容她的表演，只能稱贊她“美麗”。

吳蠻憑借著自己的蠻力，闖入了這個(gè)世界。

許多作曲家為她創(chuàng)作了琵琶作品，包括獨(dú)奏作品和與交響樂團(tuán)合作的協(xié)奏曲。 電子音樂、爵士樂、現(xiàn)代音樂、前衛(wèi)音樂，她幾乎嘗試了所有可能的音樂形式，積累了一百多首琵琶新曲。

她不斷以現(xiàn)代的方式發(fā)展琵琶，讓越來越多的外國人了解這種體現(xiàn)中國文人性格的傳統(tǒng)樂器。 在她之前，沒有人想到民族樂器能夠與西方音樂進(jìn)行如此高層次、深刻的交流。 吳蠻已成為中國音樂的代表，成為西方音樂家了解中國音樂的數(shù)據(jù)庫、窗口和橋梁。

對(duì)于今天的成績，吳蠻坦言是自己應(yīng)得的，“我盡量嚴(yán)格要求自己，在國內(nèi)已經(jīng)是金字塔尖了，出國還得把自己摔在地上嗎？”

如今，吳蠻希望成為一名音樂家，而不僅僅是一名琵琶演奏家。

●絲路樂團(tuán)吳蠻

“我以前是一名演奏家，因?yàn)槲覍Ｗ⒂谌绾窝葑鄻菲鳌，F(xiàn)在，我思考如何用音樂來表達(dá)，如何用音樂與觀眾交流。我追求的是文人的東西，我希望已經(jīng)推出了一些更深層次的音樂。”

4月8日晚，吳蠻將登上上海交響樂團(tuán)音樂廳舞臺(tái)，與上海交響樂團(tuán)同臺(tái)演奏葉小剛的《琵琶協(xié)奏曲》。

5月，她還將與一批不同背景的音樂大師合作，在西安、蘇州、北京等中國12個(gè)城市展開名為“邊疆”的巡演，繪制當(dāng)代絲綢之路的地圖。

【對(duì)話】

●像海綿一樣打開你的視野

澎湃新聞：在20世紀(jì)80年代的中國，您是一位年輕而成功的新星，也是一顆冉冉升起的新星。 后來怎么想到去美國的？

吳蠻：當(dāng)時(shí)我在中國非常成功。 我從小就彈鋼琴，后來考入中央音樂學(xué)院。 我在全國比賽中獲得第一名，然后留在學(xué)校當(dāng)了一名教師。 很順利，但我似乎一眼就看到了自己的未來，那就是，一個(gè)老師。

可能是因?yàn)槲业男愿癜桑容^好動(dòng)，好奇心強(qiáng)，還有點(diǎn)叛逆。 恰逢20世紀(jì)80年代我國正在開放，出國留學(xué)的熱潮正在興起。 許多學(xué)生出國留學(xué)。 我的很多學(xué)西洋樂器的同學(xué)都出國了。 我想，為什么學(xué)習(xí)傳統(tǒng)樂器的人不能出國呢？

總而言之，我想看看這個(gè)世界，所以我就離開了。

澎湃新聞：你就這么強(qiáng)行離開了這個(gè)國家。 你是如何打開局面的？

吳蠻：現(xiàn)在想起來，我當(dāng)時(shí)真的很勇敢，也很害怕。 看起來我并沒有什么特別的計(jì)劃，只是憑著熱情去做。 當(dāng)我到達(dá)那里時(shí)，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)陷入了文化融合的仙境，尤其是在紐約。 僅在這里，我就可以看到來自世界各地的文化和音樂——爵士樂、電子樂、搖滾樂、音樂劇和實(shí)驗(yàn)音樂。 、學(xué)院派音樂、主流音樂……我就像一塊海綿，眼界瞬間開闊。

我的樂器在那里很特別。 雖然人們不知道，但這個(gè)機(jī)會(huì)對(duì)我來說是很好的。 這是一個(gè)非常有教養(yǎng)的環(huán)境。 另外，美國人的思想非常開放。 這是一個(gè)移民國家，各國的音樂家都愿意合作、傾聽。 這對(duì)我來說是一個(gè)很好的成長過程。

澎湃新聞：從零開始，最難的是什么？

吳蠻：最困難的不是生命，而是精神上的失落。 因?yàn)闊o論是文化還是語言都是完全陌生的。 那時(shí)我正在讀書，全身心地學(xué)習(xí)英語，和很多說西班牙語和俄語的成年人在一起。 我也有一些與音樂相關(guān)的工作，比如在中小學(xué)、老年活動(dòng)中心表演，也打破了我的名聲，但反正沒人認(rèn)識(shí)我。 這很困難，但也是一種純粹的快樂。

澎湃新聞：90年代初你在洛杉磯演出時(shí)，美國平面媒體都在報(bào)道你的穿著，但他們似乎不知道如何描述你的音樂語言？

吳蠻：其實(shí)是因?yàn)槲覍?duì)中國樂器，甚至中國文化不熟悉。 因此，評(píng)論家在評(píng)論我的表演時(shí)，很難從音樂的角度來描述，因?yàn)樗涣私馕幕?他只能說，這姑娘穿旗袍好漂亮。 ，基本上沒有討論音樂。 后來，慢慢地，他們會(huì)把你視為一個(gè)真正的音樂家敗筆是什么意思，并評(píng)論你對(duì)音樂的理解、對(duì)樂器的控制以及對(duì)整個(gè)文化的描述。

澎湃新聞：現(xiàn)在好像不再穿旗袍表演了？

吳蠻：我去亞洲、臺(tái)灣、香港演出，很多人評(píng)價(jià)吳蠻“穿著不是表演服裝的服裝上臺(tái)”。 這是我自己的風(fēng)格。 我不穿旗袍或連衣裙。 雖然旗袍很漂亮，但我不需要突出這個(gè)標(biāo)簽，也不需要強(qiáng)調(diào)我來自中國，因?yàn)槲业哪樅瓦@個(gè)樂器已經(jīng)是符號(hào)了。 我寧愿人們聽我的音樂，把我當(dāng)作音樂家，所以從現(xiàn)在起我很少在舞臺(tái)上穿旗袍了。

澎湃新聞：您花了多長時(shí)間將琵琶走出中國，讓西方人對(duì)它有了概念？

吳蠻：我來美國27年了。 它應(yīng)該開始于15年前，首先在音樂行業(yè)，人們開始有一個(gè)想法并開始知道我的名字。 當(dāng)然，15年前，中國逐漸被大家所熟悉，包括藝術(shù)、政治、經(jīng)濟(jì)等，這也是一個(gè)大氣候。

澎湃新聞：有人說你們開幾百場(chǎng)演唱會(huì)慢慢打開了市場(chǎng)。

吳蠻：是的，我不是通過一場(chǎng)演唱會(huì)一夜之間被大家認(rèn)識(shí)的。 我在幕后工作非常努力。 我每年演出數(shù)百場(chǎng)，每年有一半時(shí)間、每個(gè)月有兩周時(shí)間不在家。 我已經(jīng)開始安排2019年的演出了，獨(dú)奏會(huì)、交響樂、室內(nèi)樂等傳統(tǒng)音樂家巡演，形式多樣。

●民族的就是世界的

澎湃新聞：您在向西方推廣琵琶方面有哪些經(jīng)驗(yàn)？

吳蠻：敞開心扉。 如果一個(gè)音樂家想要把音樂作為一種職業(yè)，他必須充滿熱情并且真正喜歡它。 然后他必須了解周圍的其他文化，不要局限于自己。 這樣你就會(huì)看到自己的立場(chǎng)，自己的文化特點(diǎn)是什么，與別人融合的時(shí)候就會(huì)很自然。

澎湃新聞：近年來您有哪些跨界嘗試？

吳蠻：跨界的概念有很多，包括交響樂、協(xié)奏曲。 古代琵琶音樂不存在，中國傳統(tǒng)音樂也不存在。 “絲路樂團(tuán)”也是一支混合樂隊(duì)，也是一支跨界樂隊(duì)。 我還與來自世界各地的人們一起工作。 傳統(tǒng)音樂家，如中亞和非洲音樂家、跨境傳統(tǒng)樂器； 除了藝術(shù)形式之外，還有與舞者、戲劇家、藝術(shù)家、電子音樂、爵士樂、實(shí)驗(yàn)音樂……一切的合作。

我可以說是一個(gè)跨界老手了。 跨界是一種經(jīng)驗(yàn)的積累。 當(dāng)你了解別人時(shí)，你也會(huì)更好地了解自己。

澎湃新聞：西方觀眾更容易接受現(xiàn)代、潮流、跨界的琵琶作品，還是傳統(tǒng)曲目？ 哪種溝通方式更有效？

吳蠻：有兩種。 有很多觀眾喜歡純粹的傳統(tǒng)音樂。 比如我的獨(dú)奏會(huì)，我通常都是一個(gè)人表演，從介紹古歌到60年代的歌曲，再到我創(chuàng)作的新歌。 很多人都沉迷于聆聽。 還有一些年輕人容易接受的混合作品，更容易上手。

很難說哪一種更有效。 每種形式的音樂都有自己的聽眾。 你可以喜歡蔬菜或蘿卜。 對(duì)于年輕人來說，我覺得只要你相信自己，就一定會(huì)有追隨者，一定會(huì)有喜歡你的觀眾。 從功利的角度來看，沒有捷徑，也沒有更好的方法。 如果我走了捷徑，我可能不會(huì)有今天的成就。

澎湃新聞：您更喜歡哪一個(gè)？

吳蠻：我很喜歡。 獨(dú)奏有一定的自由度，因?yàn)閭鹘y(tǒng)音樂就在我的血液里，我閉著眼睛也能想象音樂。 和別人合作就是（合作能力），這個(gè)還是挺有趣的，是一種創(chuàng)造。 如果音樂家們都處于同一水平，那么合作將會(huì)非常理解和愉快。

澎湃新聞：在現(xiàn)代作品中，琵琶往往扮演著“色彩斑斕”的角色，沒有體現(xiàn)出其應(yīng)有的價(jià)值和特色。 你覺得這個(gè)問題怎么樣？

吳蠻：有這個(gè)現(xiàn)象。 尤其是早期，很多作曲家并不了解這種樂器及其文化底蘊(yùn)，而將其作為色彩樂器來使用。 這是一個(gè)初步的練習(xí)，但最終你還是要聽樂器的語言和文化。

如果我委托作曲，我會(huì)要求作曲家了解樂器，向他介紹樂器的演奏、語言特點(diǎn)、中國音樂的語言特點(diǎn)。 告訴他們這些基本要素后，我會(huì)讓他們創(chuàng)造它。

澎湃新聞：您曾經(jīng)說過，除了琵琶以外，大多數(shù)中國民族樂器還沒有走向國際。 是缺人還是缺作品？

吳蠻：這個(gè)因素有很多。 現(xiàn)在真正走向國際的是我們的少數(shù)民族音樂，比如新疆、蒙古、云南的音樂英語作文，在國際上受到重視和尊重，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這是一個(gè)非常特殊的文化。

漢族音樂被接受的不多，比如二胡、揚(yáng)琴、古箏，有點(diǎn)“西化”。 他們自己的文化底蘊(yùn)、樂器的演奏、演奏者的審美喜好都慢慢失去了傳統(tǒng)，放到了世界舞臺(tái)上。 它沒有任何功能。 有點(diǎn)可惜了。

我所說的西洋，說得更嚴(yán)厲一點(diǎn)，就是古箏彈得像豎琴，揚(yáng)琴彈得更接近鋼琴，琵琶彈得像吉他。 制作的音樂很外國，沒有自己的味道。 這是當(dāng)今年輕一代的審美。 他們認(rèn)為民間樂器只是這樣一種語言，傳統(tǒng)并沒有真正聽到。

澎湃新聞：他們可能認(rèn)為這是一種脫身之道。

吳蠻：所以我覺得這個(gè)方法是一個(gè)誤區(qū)。 任何事物都必須有自己的特點(diǎn)。 所謂“走出去”，就是把我的東西介紹給別人。 如果他們沒有，如果他們已經(jīng)有了，為什么還要聽你的呢？

澎湃新聞：就像上海有人“用二胡演奏了整首小提琴曲”一樣，樂迷會(huì)感到非常驚訝。 為什么是這樣？

吳蠻：我也想問為什么。 如果你想展示一下你拉二胡拉小提琴的能力，或者學(xué)生可以用它作為練習(xí)，那也可以。 但如果把它作為二胡的主要發(fā)展方向，那就不合適了，也是失敗的。

澎湃新聞：那么您在與西方樂團(tuán)、西方樂器合作的時(shí)候敗筆是什么意思，一定會(huì)堅(jiān)持琵琶的特點(diǎn)嗎？

吳蠻：我一定要堅(jiān)持。

澎湃新聞：中國琵琶有什么特點(diǎn)？

吳蠻：琵琶有很多文人的元素。 我們經(jīng)常談?wù)摗镑攘Α保@是西方古典音樂中不存在的一個(gè)詞。 比如古琴音樂節(jié)奏很慢，聲音之間留有很多空白，就像中國畫里有“留白”一樣。 這是我們音樂的一個(gè)特點(diǎn)。 我們的音樂都是有旋律的。 西方音樂是由和弦構(gòu)成的，而東方音樂是線性的，與中國繪畫和文學(xué)非常相似。

澎湃新聞：與中國民間樂器相比，中亞和印度的民間樂器似乎更容易被西方音樂界接受？

吳蠻：中亞、印度、非洲的音樂都有自己的傳統(tǒng)。 當(dāng)你聽到它時(shí)，這是印度語。 即使他們演奏中國音樂，聽起來仍然是印度音樂。 非洲也很典型。 兩句話你就知道這不是西方音樂。 中亞傳統(tǒng)音樂，比如木卡姆，聲音一出來你就會(huì)震驚，太不一樣了。 這就是那個(gè)地方的文化，也只有這種東西才能立于世間。

澎湃新聞：俗話說，民族的就是世界的。

吳蠻：是的。 這句話已經(jīng)在我們耳邊響起。 我們年輕的時(shí)候沒有什么親身經(jīng)歷，但是當(dāng)我們到了一定的年齡，比如出去之后，我就明白了這句話是老祖宗傳下來的有道理的。

●一晚環(huán)游世界

澎湃新聞：我很好奇你和馬友友是怎么認(rèn)識(shí)的？

吳蠻：音樂產(chǎn)業(yè)很小。 如果你有想法，你的努力就會(huì)被所有人看到，所有人都會(huì)知道。

當(dāng)時(shí)馬先生萌生了創(chuàng)建一支“絲路樂團(tuán)”（1998）的想法，很多人建議你去吳蠻。 因?yàn)榕迷诮z綢之路上扮演著非常重要的角色，它是從中亞通過絲綢之路傳入中國的。 如果要說絲綢之路的歷史，中國是一個(gè)非常重要的國家，所以當(dāng)他想做這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，他很自然地想到了中國的琵琶。

我們志同道合。 馬先生問我是否愿意加入。 我已經(jīng)在做這樣的事情了，想把中國琵琶介紹給西方觀眾。 如果馬總愿意做，并且有這樣的平臺(tái)，為什么不做呢？

澎湃新聞：在您眼中，這位老朋友是一個(gè)什么樣的人物？ 奧巴馬曾稱他是他見過的“最幸福、最富有的人”。

吳蠻：他的音樂天賦是沒得說的。 他絕對(duì)是一位音樂大師，也是一位表演天才。 作為一個(gè)人，他是一個(gè)非常善良、體貼兩個(gè)孩子的父親。 大家看到的都是舞臺(tái)上表演者的氣場(chǎng)。 日常生活中，他只是一個(gè)很普通的哥哥和父親。

澎湃新聞：“絲路樂團(tuán)”的架構(gòu)是怎樣的？ 每個(gè)人都在固定的時(shí)間表演，然后白天每個(gè)人都做自己的事情？

吳蠻：樂隊(duì)里每個(gè)人都有自己的事業(yè)。 我們都是提前安排好的，一年有好幾次巡演，無論是亞洲、歐洲還是美洲。 我們會(huì)在演出前兩三天在一個(gè)地方集合。 例如，一站是上海。 大家從世界各地飛到上海排練兩天，開始巡演。

大多數(shù)音樂家在美國，但也有一些在伊朗、印度和新加坡。 在美國，我們分散在四面八方，包括紐約、加利福尼亞、波士頓……我們相隔很遠(yuǎn)。 我們通常只是打電話聊天，有工作需要的時(shí)候聚在一起。

澎湃新聞：時(shí)間還夠嗎？

吳蠻：夠了。 新音樂通常只需要兩天的時(shí)間來安排。 這是一個(gè)職業(yè)表演者最基本的素質(zhì)。 該團(tuán)體約有15名主要成員。 我們平時(shí)做音樂教育普及工作，比如去大學(xué)、中學(xué)。 有時(shí)我們會(huì)邀請(qǐng)當(dāng)?shù)匾魳芳壹尤胛覀儭?由于15名隊(duì)員不可能全部都到場(chǎng)，因此會(huì)有表演嘉賓。

澎湃新聞：《波士頓環(huán)球報(bào)》稱你們是“沒有圍墻的移動(dòng)音樂實(shí)驗(yàn)室”。 你怎么認(rèn)為？

吳蠻：這句話說得很對(duì)。 我們正在做的事情就像一個(gè)音樂實(shí)驗(yàn)。 馬先生是純西方古典音樂界的代表人物。 他進(jìn)入了世界音樂的行列，用西方樂器和其他國家的傳統(tǒng)樂器進(jìn)行混合，創(chuàng)造出一種新的音樂語言。 他真的是一個(gè)非常好的人。 健康的實(shí)驗(yàn)室。

我們的曲目有幾個(gè)部分：有些是新寫的；有些是新寫的；有些是新寫的。 有些是傳統(tǒng)的，比如我會(huì)表演一首代表中國的琵琶獨(dú)奏； 有民歌和民間音樂改編； 還有即興表演，比如以印度曲調(diào)開始。 玩。

我們只是想讓大家聽到不同的音樂文化，一晚游遍世界，感受世界音樂。 音樂不是單一的，文化也不是單一的。 正是因?yàn)槲幕亩鄻有裕庞辛硕鄻踊囊魳贰?/p>

澎湃新聞：從中國到美國的旅行如何開闊了你的視野？

吳蠻：我出生在中國，長在中國，接受中國文化教育，成年后到西方生活了20多年。 這段經(jīng)歷對(duì)我來說是難得且極其珍貴的。 我有機(jī)會(huì)生活在東西方的社會(huì)環(huán)境中。 當(dāng)我回頭看很多問題的時(shí)候，我會(huì)從不同的角度去看待它們，我的思考也會(huì)更加廣闊。

澎湃新聞：但是你們的立足點(diǎn)是在中國嗎？

吳蠻：根永遠(yuǎn)不會(huì)變。

我的外表永遠(yuǎn)是亞洲人，我不想成為金發(fā)女郎，這就是我的價(jià)值所在。

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