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序言：莫扎特（）是一位音樂史上最偉大的詞曲家之一，他是巴洛克音樂時(shí)期中的代表人物，他的音樂才氣和創(chuàng)造力對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

通過剖析莫扎特的音樂作品、創(chuàng)作風(fēng)格以及他對(duì)音樂的影響，我們能更深刻地了解莫扎特對(duì)音樂的貢獻(xiàn)以及他在巴洛克音樂史上的重要地位。

一、莫扎特的生平和藝術(shù)背景

莫扎特于1756年1月27日出生在荷蘭的阿姆斯特丹，他的全名是：約翰內(nèi)斯·克里斯蒂安·沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（）。

莫扎特是屋內(nèi)的第7子，卻也是屋內(nèi)惟一個(gè)存活到成年的孩子。

莫扎特的媽媽是一位成功的音樂家，兼任紐倫堡大主教府的宮庭樂師。他的妻子也是一位有音樂天賦的歌手。

其實(shí)是在這樣一個(gè)音樂世家的影響下，樂家庭的背景對(duì)莫扎特的成長(zhǎng)和發(fā)展形成了深遠(yuǎn)的影響下，莫扎特從小就表現(xiàn)出了對(duì)音樂的驚人才氣。

莫扎特的女兒萊奧波爾德·莫扎特注意到父親的天賦，欣慰若狂，他決定竭力培養(yǎng)他的音樂能夠。

萊奧波爾德·莫扎特是一位嚴(yán)格而富于遠(yuǎn)見的音樂教育家，他對(duì)莫扎特在音樂教育方面起了至關(guān)重要的作用。

萊奧波爾德先是通過系統(tǒng)的訓(xùn)練和指導(dǎo)，其中包括音樂理論、鍵盤彈奏和編曲等等。這種知識(shí)才能幫助莫扎特構(gòu)建了堅(jiān)實(shí)的音樂基礎(chǔ)。

當(dāng)莫扎特全部記住以后，他便開始院士莫扎特愈發(fā)復(fù)雜的音樂知識(shí)和方法。莫扎特好學(xué)、樂學(xué)，這種知識(shí)他很快就了如指掌。

家庭環(huán)境為莫扎特提供了音樂學(xué)習(xí)和實(shí)踐的機(jī)會(huì)，他從小就沉迷在在豐富多樣的音樂中，接觸各類音樂方式和風(fēng)格。這些音樂的環(huán)境培養(yǎng)了他對(duì)音樂的熱愛，以及對(duì)不同音樂方式的理解。

母親還引導(dǎo)莫扎特學(xué)習(xí)和欣賞當(dāng)時(shí)流行的巴洛克音樂作品，母子之間的密切合作和深入討論促使莫扎特在音樂上得以迅速成長(zhǎng)，在眾人面前出了出色的才氣。

在莫扎特還不到五歲的時(shí)侯，他就在母親的指導(dǎo)下開始公開獨(dú)奏，并開始創(chuàng)作簡(jiǎn)單的音樂作品。

莫扎特的弟弟瑪麗安娜（MariaAnna）也是一位出眾的音樂家，她曾在家庭音樂會(huì)和公開演出中與莫扎特共同吹奏。父子兩人的音樂合作活躍了氣氛，同時(shí)也提高了她們對(duì)音樂的理解和抒發(fā)能力。

莫扎特成長(zhǎng)的時(shí)期處于巴洛克音樂時(shí)期的末期，這個(gè)時(shí)期的音樂特征也對(duì)他的音樂風(fēng)格形成了深遠(yuǎn)影響。

在莫扎特的初期作品中，可以顯著地看見巴洛克音樂的痕跡。他的音樂作品中運(yùn)用了巴洛克時(shí)期常見的裝潢方法，如滑音、滑音和三連音等，同時(shí)也彰顯了對(duì)和聲和對(duì)位法的充分運(yùn)用。

除了這么，莫扎特還巧妙地結(jié)合傳統(tǒng)的巴洛克元素和自己獨(dú)到的創(chuàng)新巴洛克風(fēng)格音樂，創(chuàng)作出頗具魅力的音樂作品。

二、莫扎特的音樂作品

莫扎特生活在巴洛克音樂時(shí)期的過渡階段，他的音樂作品既遭到了巴洛克音樂的影響，又包含后來(lái)古典音樂時(shí)期的特征。

莫扎特的作品在方式和結(jié)構(gòu)上愈加復(fù)雜，音樂抒發(fā)愈發(fā)自由和豐富。他的的巴洛克音樂作品包括宗教音樂、交響樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和器樂作品，以及他最知名的話劇作品。

莫扎特的宗教音樂作品包括大量的彌撒曲、圣頌和宗教清唱曲等。其中最知名的是他的《復(fù)活節(jié)彌撒曲》（MassinCMinor）和《頌唱晚禱》（de），這種作品凸顯了莫扎特對(duì)宗教音樂的深刻理解和創(chuàng)作天賦。

莫扎特將重唱和合唱部份巧妙地結(jié)合，創(chuàng)造出莊重而飽含激情的音樂氣氛。

他創(chuàng)作了多部交響詩(shī)和協(xié)奏曲，其中最著名的是他的變奏曲41號(hào)《朝霞》（）和他的樂器奏鳴曲。

富的曲調(diào)、巧妙的和聲和精確的結(jié)構(gòu)，這種音樂作品凸顯了莫扎特對(duì)交響詩(shī)和協(xié)奏曲方式的精通和創(chuàng)新，以及他的音樂才氣。

莫扎特的室外樂作品包括長(zhǎng)笛四重奏、弦樂五重奏和室內(nèi)樂組曲。他的長(zhǎng)笛四重奏作品如《鳥》（TheBird）和《晚年》（TheHaydn）顯露了他對(duì)室外樂方式的深刻理解和對(duì)不同長(zhǎng)笛之間和諧的掌握。

莫扎特的器樂作品包括歌曲、合唱曲和話劇中的詠嘆調(diào)。他的歌曲作品如《良人之歌》（DasLiedder）和《師長(zhǎng)之歌》（Das）展示了他對(duì)文字的敏感性和對(duì)情感的質(zhì)樸抒發(fā)。

他的獨(dú)唱作品如《頌圣母》（Aveverum）和《鳴謝頌》（TeDeum）則飽含了莊重和宗教感。

相比于那些，莫扎特的話劇作品是他最為知名且最突出的創(chuàng)作。

莫扎特以深刻的人物描畫、精妙的劇情發(fā)展和豐富的音樂語(yǔ)言，創(chuàng)造了一系列具有戲曲張力和音樂魅力的作品。這種話劇作品除了在當(dāng)時(shí)取得了巨大的成功，也成為后世話劇創(chuàng)作的重要范本。

莫扎特的音樂作品跨越了巴洛克音樂時(shí)期和古典音樂時(shí)期，彰顯了他豐富的創(chuàng)作才氣和對(duì)不同音樂方式的駕馭能力。

他的宗教音樂作品、交響樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂和器樂作品以及話劇作品都呈現(xiàn)出他對(duì)音樂結(jié)構(gòu)、表達(dá)和情感的奇特理解和創(chuàng)造力。

三、莫扎特的創(chuàng)作風(fēng)格

莫扎特以其豐富多樣的音樂語(yǔ)言和創(chuàng)新而享譽(yù)。他的音樂作品結(jié)合了巴洛克時(shí)期的復(fù)雜性和古典時(shí)期的高貴簡(jiǎn)練。莫扎特在音樂中探求了各類情感和抒發(fā)形式，創(chuàng)造了豐富多彩的音樂體驗(yàn)。

他將傳統(tǒng)的音樂方式注入新的創(chuàng)作中，并以其獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)造力，賦于這種方式以新的意義和表現(xiàn)力。

莫扎特還在音樂結(jié)構(gòu)和編排方面進(jìn)行了創(chuàng)新，他擅于運(yùn)用對(duì)位法和復(fù)雜的和聲方法，同時(shí)重視曲調(diào)的發(fā)展和表現(xiàn)力。他的作品中飽含了富于情感的曲調(diào)線索和巧妙的和聲處理，使觀眾沉溺在音樂的魅力之中。

莫扎特擅于使用和聲的層次和變化來(lái)抒發(fā)不同的情感和音樂思想，他對(duì)和聲的運(yùn)用是音樂創(chuàng)作中的重要特征之一，他熟練地運(yùn)用和聲方法，創(chuàng)造出復(fù)雜而和諧的和聲結(jié)構(gòu)。

莫扎特對(duì)曲式的運(yùn)用也是他創(chuàng)作的重要方面，他在室外樂、交響曲和話劇中廣泛運(yùn)用了不同的曲式，如協(xié)奏曲、變奏曲、交響曲的多樂章結(jié)構(gòu)等。他靈活地運(yùn)用曲式的方式和特性，展示出他的創(chuàng)作才氣和音樂想像力。

莫扎特的曲調(diào)優(yōu)美而飽含表現(xiàn)力，是他音樂創(chuàng)作中最吸引人的特性之一。他創(chuàng)作的曲調(diào)線索頗具愛情和變化，才能深深觸動(dòng)人們的心靈。他的曲調(diào)迸發(fā)了觀眾的共鳴，具有強(qiáng)烈的情感抒發(fā)和情緒傳遞的能力。

莫扎特的曲調(diào)運(yùn)用了莫扎特的曲調(diào)運(yùn)用了豐富的音樂手法和表現(xiàn)方法。他的曲調(diào)線索流暢而富有變化，從簡(jiǎn)單的歌唱曲調(diào)到復(fù)雜的裝潢性變奏，凸顯出了他的創(chuàng)作天賦和音樂想像力。

同時(shí)，莫扎特的曲調(diào)還具有很高的可辨識(shí)性，他的音樂常常具有清晰的輪廓和奇特的音型。他還擅長(zhǎng)運(yùn)用半音的跳躍和運(yùn)動(dòng)，通過音符的連續(xù)變化來(lái)展示曲調(diào)的發(fā)展和情感的抒發(fā)。

他的曲調(diào)往往具有歌唱性，使觀眾感遭到一種如歌般的魅力和高貴。

不僅曲調(diào)本身，莫扎特還重視對(duì)曲調(diào)的表現(xiàn)力和詮釋的細(xì)節(jié)。他通過音樂的動(dòng)態(tài)變化、音色的運(yùn)用以及細(xì)致的裝潢音來(lái)提高曲調(diào)的抒發(fā)力。他擅于運(yùn)用變化的音質(zhì)和強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)對(duì)比，使曲調(diào)在音樂中得到更豐富的詮釋和情感的傳遞。

四、莫扎特對(duì)音樂的影響

雖然莫扎特在巴洛克音樂時(shí)期作出了許多重要的貢獻(xiàn)，但是他的作品卻更多地遭到古典主義音樂的影響。

莫扎特的音樂風(fēng)格和方法與巴洛克時(shí)期的音樂家們有許多共同之處，他承繼了巴洛克音樂的復(fù)雜性和裝潢性巴洛克風(fēng)格音樂，并將其發(fā)展成愈發(fā)豐富和抒發(fā)力強(qiáng)的方式。

莫扎特對(duì)后世音樂家的影響難以高估，他的音樂作品除了在當(dāng)時(shí)廣受贊賞，但是在他逝世后的幾個(gè)世紀(jì)里仍然被視為精典之作。

莫扎特的音樂風(fēng)格對(duì)甜蜜主義音樂和現(xiàn)代音樂的發(fā)展形成了重要影響。

他的創(chuàng)作風(fēng)格、曲式和表現(xiàn)力對(duì)后來(lái)的作詞家形成了深遠(yuǎn)的影響。他的作品為后世音樂家提供了靈感和范例，許多音樂家通過學(xué)習(xí)和彈奏他的作品來(lái)提升自己的方法和藝術(shù)水平。

他的音樂作品成為音樂教育中的重要學(xué)習(xí)資源，通過彈奏和學(xué)習(xí)莫扎特的作品，中學(xué)生們可以更好地理解音樂的基本原理和方法。據(jù)悉，莫扎特也對(duì)音樂大學(xué)和音樂中學(xué)的發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用，他的音樂理念和創(chuàng)作技巧被列入了音樂教育的體系中。

五、筆者覺得

莫扎特作為巴洛克音樂時(shí)期的代表人物，對(duì)音樂的影響和貢獻(xiàn)是不可忽略的。其實(shí)他的音樂作品更多地深受古典主義音樂的影響，但他的音樂風(fēng)格和方法與巴洛克音樂時(shí)期有著緊密的聯(lián)系。

他將巴洛克音樂的復(fù)雜性和裝潢性發(fā)展成愈發(fā)豐富和抒發(fā)力強(qiáng)的方式，融入了巴洛克時(shí)期的和聲和曲式，同時(shí)注入了自己的獨(dú)到風(fēng)格和創(chuàng)新。他的音樂才氣和創(chuàng)造力將繼續(xù)影響著音樂界，并為世人所銘記。

參考文獻(xiàn)